Рис. 2. Классификация письма в историче¬
ской последовательности. Различие шрифтов по
соотношению штрихов, наличию и форме
засечек:
-\н
графема /
специфика которых нашла отражение и
в фонографическом составе их алфавитов.
Так, в латинском алфавите 23 знака, в италь¬
янском — 21, чешском — 38, армянском —
39 и т. д.
Знаки алфавита графически отличаются
друг от друга и в своей простейшей условной
схеме представляют графемы. Графематиче-
ский состав буквенно-звукового алфавита
(греческого, латинского, славяно-русского
и др.) складывался в течение многих веков
на основе требований того или иного языка,
требований удобства написания и чтения.
'Современный алфавит, каким мы его зна¬
ем, имеет двухвариантное графематическое
выражение: первый вариант, самый древ¬
ний,- МАЮСКУЛЬНЫЙ (лат. majuscu-
lus — несколько больший) — в виде ПРО¬
ПИСНЫХ (заглавных) букв; второй, более
поздний, —минускульный (лат. minuscu-
lus — очень маленький) — в виде строчных
букв.
Прямым предшественником нашего алфа¬
вита (как и латинского) являются греческие
капиталы (лат. capitalis — главный). Пер¬
вый же буквенный алфавит появился зна¬
чительно раньше, около XVI века до н. э.
Семитские племена, жившие на Синайском
полуострове, переняли из египетского пись¬
ма целый ряд знаков — идеограмм, обозна¬
чив ими первые звуки названий тех или
иных-предметов. Так возникло первоначаль¬
ное буквенное письмо. Финикийцы, воспри¬
няв и усовершенствовав его, в свою очередь,
1) гуманистическая антиква (ренессанс-
антиква);
2) переходная антиква (барокко-антиква);
3) новая антиква (классицистическая);
4) брусковый шрифт (типа египетского и его
подвидов);
5) рубленый шрифт (типа гротеск);
H
4
послужили посредниками в движении бук¬
венно-звукового письма с юго-восточного
Средиземноморья к грекам, где оно преобра¬
зовалось в соответствии с требованиями
древнегреческого языка. Таким образом, мы
видим, что графическая структура графем
исторически связана с иероглифическими
изображениями, это подтверждается также
сходными наименованиями некоторых букв
греческого алфавита. Современный алфавит
давно утратил смысл образных ассоциаций
своих знаков, стал условной графической
схемой.
Древнейшие греческие капитальные бук¬
вы появились в VIII веке до н. э. Только
к IV веку до н. э. они обрели относительную
завершенность: графическую простоту, яс¬
ность, но отдельным элементам и общему
строю в строках не хватало однородности,
геометрической точности. Контраста в штри¬
хах почти не было, засечки едва намечены
или совсем отсутствовали, высота букв в од¬
ной строке могла быть различной. В'текстах
буквы выполнялись и расставлялись свобод¬
но. Зрительно строки формировались скорее
оптическими полями каждой буквы, нежели
четким письмом между двумя линейками,
как это было позднее, в римском капиталь¬
ном письме.
В отличие от графем характер рисунка
знаков различных алфавитов создается опре¬
деленными орудиями писцом или художни¬
ком шрифта (нем. schrift — письмо). Ри¬
сунок знаков претерпевал различные изме-
H H
2 3
[fi
6) шрифт антиква-гротеск;
7) ленточная антиква;
8) шрифт антиква, выполняемый пером;
9) свободный шрифт (декоративный, каллигра¬
фический и др.).
Рис. 3. Различие шрифтов по начертанию:
а) по характеру начертания — прямой, наклон¬
ный, курсивный;
б) по плотности — нормальный, широкий, узкий;
в) по насыщенности — светлый, полужирный,
жирный.
нннн
нения во времени. Главными вехами в исто¬
рии шрифта являются: образование закон¬
ченной графической формы буквенно-звуко¬
вого алфавита Древней Греции (IV век до
н. э.); образование совершенного по своим
художественно-графическим качествам
маюскула-римского капитального шрифта
(I век до н. э.) ; полное завершение формиро¬
вания графики строчных букв — каролинг-
•Ѵ^ского минускула (VIII век н. э.); создание
^ка); возрождение в Западной Европе каро-
^лингского минускула и античного письма —
квадрата; создание гуманистического пись¬
ма — антиквы (XIV—XV века) ; создание
печатных шрифтов типа ренессанс-антиква
(XV—XVI века); создание новой графики
русского шрифта — гражданского — пере¬
ход на латинскую графическую основу ( на¬
чало XVIII века); образование классицисти¬
ческой антиквы — новой — как в Западной
Европе, так и в России, (конец XVIII —
начало XIX века) ; возникновение новых
рисунков шрифтов: типа гротеск (рубле¬
ных), типа египетский (брусковых) и его
подвидов (XIX век); дальнейшее развитие
шрифтов типа гротеск, создание ленточной
антиквы, антиквы-гротеск и др. (XX век).
Короче, этапы развития графики алфавитов
можно представить как движение маюскуль¬
ного письма к минускулу и далее к печатным
(типографским) рисункам шрифтов. Типо¬
графские шрифты вобрали в себя все дости-
2 С. И. Смирнов
ППп
а)
ППП
б)
ППП
в)
] Шніуюлъиое к<» .струи
вхфо .Компреесор-
Научно- теун/.чеонац
библиотека
ііШГа*
КГ?«
17