на всю работу,'так как подобрать такой точно цвет второй раз обычно
не удается. Вследствие своей плотности и большой кроющей способ¬
ности гуашь—лучша’я краска для шрифтовых работ, предназначенных
для размещения внутри здания. Гуашь можно использовать при работе
кистью, рейсфедером, плакатным пером и шрифтовой стеклянной тру¬
бочкой.

ТЕМПЕРА—непрозрачная, корпусная краска. Основное отличие
этой краски от гуаши состоит в том, что после высыхания она не под¬
дается вторичному растворению водой. Это делает ее особенно ценной
для выполнения шрифтов, предназначенных к размещению под откры¬
тым небом. Свойство темперы объясняется тем, что она приготовляется
на особой казеино-масляной эмульсии. Вследствие этого темперу мож¬
но разбавить не только водой, но и маслом. В последнем случае ею ра¬
ботают как масляной краской.

КЛЕЕВАЯ КРАСКА представляет собой смесь обычной сухой
строительной краски минерального происхождения с жидким раствором
столярного клея. Она стоит недорого и может вполне заменить гуашь,
особенно при написании лозунгов. Технология ее приготовления
несложна: после тщательного просеивания и удаления комков она раз¬
водится теплым раствором клея (1 часть клея на 20 частей воды).

ТУШЬ—готовая жидкая краска, черная или цветная. Цветная тушь
прозрачна, ложится неровным, пятнистым слоем и поэтому для шриф¬
товых работ непригодна. Черная тушь может быть использована для
написания шрифта: она ложится ровным непрозрачным слоем. Тушь
быстро сохнет, поэтому в процессе работы ни в коем случае нельзя
невымытую кисть оставлять на воздухе: она засохнет и станет непри¬
годной. Приготовляется тушь из специально обработанной сажи и рас¬
твора шеллака и буры. Тушью лучше писать только мелкие тексты
(надписи к экспонатам). Для крупных шрифтов следует использовать
гуашь, дающую более однородную поверхность, лишенную разводов и
блеска. Работать гуашью и тушью одновременно не следует, так как
гуашь плохо держится на поверхности, покрытой тушью, а тушь осы¬
пается с поверхности, на которую нанесена гуашь.

МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ, как показывает само название, приготов¬
ляются (затираются) на различных вареных растительных маслах:
льняном, конопляном, ореховом. Масляные краски продаются и в гото¬
вом к употреблению виде. Писать шрифт масляной краской можно на
всех основаниях, кроме бумаги.

БРОНЗА («золото») и АЛЮМИНИИ («серебро») выпускаются в
виде порошка, к которому иногда прилагается растворитель. Для ра¬
боты на бумаге эти порошки лучше разводить на клею, желательно
растительном. Бронзовые буквы нужно сначала прописать краской —
ярко-желтой (кадмий) или ярко-красной (киноварь). Алюминиевые

34

буквы следует сначала прописать белилами. От этого окраска букв
становится более яркой.

Другие материалы

КЛЕИ—необходимый материал для клубного художника. Он нужен
ему для склеивания листов бумаги, наклейки ее на подрамники и кар¬
тонные планшеты, для составления клеевых красок и подготовки грунта
для ткани. Наиболее употребительный клей — столярный. Его надо
готовить в специальной посуде с двойными стенками—клеянке. Между
ее двойными стенками наливается вода, которая предохраняет клей от
пригорания. При работе на бумаге в столярный клей рекомендуется
добавлять пшеничной муки или буры. При использовании муки 10 ча¬
стей клея обливают 3 частями уксусной кислоты и оставляют на
некоторое время. Затем отдельно замешивают 10 частей муки с 30 ча¬
стями воды и вливают в набухший клей. Смесь варят помешивая. При
использовании же буры ее предварительно растворяют в воде из расче¬
та 1 часть буры на 10 частей клея.

КАРАНДАШИ. Наша промышленность выпускает большой ассор¬
тимент карандашей, в том числе графитных. Графитные карандаши
выпускаются различной твердости, обозначаемой буквой Т или М (на¬
чальные буквы слов «твердый» и «мягкий»). Наилучшими для шриф¬
товых работ являются карандаши марок Т, ТМ, М, 2М, ЗМ. Карандаши
иностранных марок имеют такую же маркировку, только вместо бук¬
вы Т ставится латинская буква Н, а вместо М—буква В. э

УГОЛЬ И ЗАКРЕПИТЕЛЬ. При первоначальной компоновке тек¬
ста на плакате или крупной надписи на стенде выставки употребляется
специально приготовленный художественный уголь. Однако он плохо
держится на бумаге. Поэтому если нужно сохранить рисунок, выпол¬
ненный художественным углем, применяют закрепитель. Он приготов¬
ляется или из раствора желатина в воде с добавлением на 1 его часть
10 частей спирта, или обычного снятого коровьего молока, процеженно¬
го через марлю и слегка разбавленного водой, или раствора канифоли
в спирте. Для закрепления необходимо положить рисунок горизонталь¬
но, а затем тщательно обрызгать его из пульверизатора. Обрызгивать
надо несколько раз после полного просыхания рисунка.

РЕЗИНКИ. При удалении какой-либо неверно сделанной части раз¬
метки или рисунка букв следует пользоваться мягкими резинками.
Жесткие резинки, так называемые «чернильные», приготовленные с при¬
месью . измельченного стекла, сильно разрушают структуру бумаги и
затрудняют дальнейшую работу на ней.. Поэтому ими следует пользо¬
ваться только в крайних случаях — при удалении туши цди краски.
Хорошим средством для общего очищения бумаги, запачкавшейся ' во
иремя работы, являются крошки обычного черствого белого хлеба.

3*