ждения — царапины, изломы и т. п. — всегда себя обнаружат при ра¬
боте акварелью или даже гуашью. Бумага с такими дефектами для
более, или менее ответственной работы неприемлема. Если в бумаіе
окажутся инородные тела, то удалять их не рекомендуется, едва види¬
мые с поверхности листа, они могут оказаться очень большими.

Картон

В шрифтовых работах в качестве основания часто используется
картон. Обычно он недостаточно хорошо проклеен, и поэтому его сле¬
дует несколько раз покрыть жидким клеевым раствором. Покрывать
следует с обеих сторон, это уменьшит коробление картона. При окраске
картона гуашевой краской его поверхности можно придать некоторую
шероховатость, зернистость. В этом случае нужно работать не флейцем,
а торцовой кистью или щеткой, которой наносят краску перпендику¬
лярными к поверхности ударами. Характер^ получаемой зернистости
зависит от густоты и количества наносимой краски. Этот же способ
применяется и при работе масляными красками.

Дерево

Дерево всегда требует предварительной обработки. Его обязательно
нѵжно проклеить, проолифить или покрыть краской. Если надпись
будет находиться под открытым небом, основание обрабатывают два
или даже три раза горячей олифой, после чего, если не нужно сохра¬
нять естественный цвет и текстуру дерева, покрывают масляной кра¬
ской. Писать шрифт на подготовленном дереве можно любыми корпус¬
ными красками: гуашью, темперой или масляными. На неподготовлен¬
ной древесной поверхности краски будут растекаться и жухнуть.
Лучший материал для шрифтовых работ на дереве—липа, ольха, бе¬
реза; худший — смолянистые хвойные породы.

Металл

На металлах лучше всего писать масляными красками. Можно ра¬
ботать и корпусными водяными красками — темперой и гуашью, осо¬
бенно в тех случаях, когда надпись делается на короткое время. При
работе на железе, легко подвергающемся ржавлению, поверхность
металла должна быть предварительно хорошо очищена от следов ржав¬
чины. Затем поверхность последовательно покрывается олифой, сури¬
ком и масляной краской нужного цвета, причем последующий слой на¬
носится после того, как высохнет предыдущий.

Ткань

При выполнении шрифтовых работ на ткани рекомендуется натя¬
гивать ее на живописный подрамник (рамка без фанеры). В противном

32

случае написанные на ткани буквы могут исказиться. На непроклеен-
ной ткани можно писать только водяными красками: клеевой, гуашью
и темперой. При работе же масляными красками ткань необходимо за¬
грунтовать.

Стекло и пластмасса

Писать шрифт лучше на хорошем зеркальном стекле с отшлифован¬
ными гранями. Но во многих случаях для выполнения шрифтов, исполь¬
зуемых на непродолжительное время, можно применять и обыкновенное
оконное стекло. Стекло отличается от всех других материалов, употреб¬
ляемых в качестве основания для шрифтовых работ, своей прозрачно¬
стью, и поэтому техника работы на нем совершенно особая (см. стр. 47).
Техника шрифтовых работ на пластмассах принципиально ничем не
отличается от работы на металле, не требующем грунта (например, на
алюминии).

КРАСКИ И ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ

Краски

Краски, готовые к употреблению, всегда состоят из двух основных
частей: пигмента (собственно краски) и связующего ве¬
щества. В зависимости от этого вещества краски деляется на аква¬
рельные, гуашевые, темперные, клеевые и масляные.

АКВАРЕЛЬ — краска, основной особенностью которой является ее
прозрачность. Сквозь нанесенный кистью слой акварели просвечивает
фон — бумага или положенный на нее цвет. В качестве связующего
вещества в акварели применяют какой-либо растительный клей — гум¬
миарабик, вишневый, сливовый — с примесью небольшого количества
пластифицирующих (смягчающих) веществ. Употребляется в качестве
связующего вещества и мед. Акварельные краски в шрифтовых работах
употребляются только при покрытии фона и выполнении орнаментов.

ГУАШЬ—водяная краска, являющаяся по существу разновидностью
акварели. Связующим веществом служат также растительные клеи, но
с добавлением крахмала, декстрина, белил и некоторых других веществ.
В отличие от акварели это кроющая, непрозрачная (корпусная) кра¬
ска. Хорошо нанесенная гуашь дает ровный, матовый, бархатистый тон.
Так как в состав гуашевой краски входят белила, то при высыхании
она высветляется и несколько изменяет свой тон. Это надо всегда иметь
в виду при работе этой краской. Гуашь бывает художественная и деко¬
ративная. Художественная более высокого качества. Приступая к ра¬
боте цветом, составленным из двух или нескольких гуашевых красок,
надо развести эту смесь в таком количестве, которого наверняка хватит

3 А. С. Щипааов

33