ее концом. Место перегиба будет серединой размеченной строки. На¬
кладываем полоску на лист под соответствующую строку так, чтобы
этот перегиб совпал с осью симметрии, и переносим разметку с полоски
:на строку. Строка при этом расположится на листе строго симметрично.

При этом надо учитывать следующее. Когда в начале строки ока¬
зывается буква прямоугольного очертания, а в конце — буква типа Г,

Рис. 25. Разметка текста с помощью вспомогательной полоски

бумаги

КНИГА
ЕСТЬ ЖИЗНЬ
НАШЕГО ВРЕМЕНИ.

БЕЛИНСКИЙ

Рис. 26. Законченный текстовой плакат,
написанный упрощенным рубленым шрифтом.

26

Т, А или знак препинания, то эту строку следует на глаз слегка сдви-
н) ть вправо. Это делается для того, чтобы правая и левая части
строки производили впечатление зрительного равновесия.

Когда вся разметка закончена и проверена, приступаем к написанию
шрифта (рис. 26). О технике этой работы будет рассказано ниже.

ШРИФТ И ЦВЕТ

Каждый художник, в том числе и хѵдожник-шрифтовик, должен
знать основы цветоведения — науки о цветах. Здесь мы только бегло
коснемся некоторых ее элементарных положений.

Все существующие в природе цвета делятся на две основные
шкалы: хроматическую («цветную») и ахроматическую
(«серую»). Ахроматическая шкала — это градация тонов от черного до
белого. В хроматическую же шкалу входят все цвета солнечного спек¬
тра, а также пурпурные. Тона хроматической шкалы отличаются друг
от друга не только по «светлоте», но и по цветовому тону и насыщен¬
ности. Если ахроматический тон может быть, например, только светло¬
серым или темно-серым, то при сравнении хроматических тонов при¬
дется уже говорить не только о светло- или темно-красном, но и о
красном и синем, о чисто красном и серо-красном.

Все хроматические цвета условно делятся на так называемые теп¬
лые и холооные К теплым относятся красно-желтые цвета (цвета огня
солнца и т. д.), к холодным—сине-голубые (цвета неба, воды, льда
и т. д.).

Основными цветами у художников считаются три: красный, синий и
желтый. Путем смешения основных цветов можно получить еще той
дополнительных: фиолетовый, оранжевый и зеленый. Вот схема такого
смешения: и

желтый-Ьсиний=зеленый;
синий+красный=фиолетовый;
красный+желтый=оранжевый.

В данном случае речь идет о спектральных цветах, а не о конкпет-
ст'множр!КеСГБеННЫХ красках- Каждый цвет в красках практически име-
названия ВптРгпЛИЧНЫХ 0ттенков' К0™Рьш и соответствуют различные
скаГ кадмий жечтмйЫе И3 ^ желтые ~ стронциановая, неаполитан¬
ца оь калмий кп? ”ХР0М' °Хра’ СИ6На натУРальная; красные - кино-
синРие —бепИлИиНКРГЫИ’ ЛИТ0ЛЬ> кРаплак, английская, сиена жженая;
та™ смр, Г лазурь, ультрамарин, кобальт. Наилучшие резуль-

берлинской лДѵпЛью 36ЛеН0Г? Г™ ДаЮТ КаДМИЙ желть,й «ли хром с
р инскои лазурью, лучший фиолетовый получается при смешении

27