сольется с паузой; которую подсказывает знак препинания. Чтобы убе¬
диться в этом, об'ратимся, например, к лозунгу ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ
СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ! Напишем его в две строки следующим
образом:

ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ
СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ!

Ясно, получилось неудачно. Очевидно, этот лозунг можно написать

так:

ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН,

СОЕДИНЯЙТЕСЬ!

Но такое написание иногда может оказаться неприемлемым компо¬
зиционно, так как первая строка слишком длинна, а вторая коротка.

Лучшее композиционное решение этого примера — написание в три
строки:

ПРОЛЕТАРИИ
ВСЕХ СТРАН,

СОЕДИНЯЙТЕСЬ!

А как распределять строки в тех коротких текстах, которые не име¬
ют знаков препинания? Можно ли в них распределять слова по строч¬
кам механически, без учета смысла, исходя только из соображений
декоративно-композиционных? Нет, нельзя. И в таком тексте компонов¬
ка должна производиться в соответствии с его содержанием.

Чтобы убедиться в этом, вернемся к словам Белинского КНИГА
ЕСТЬ ЖИЗНЬ НАШЕГО ВРЕМЕНИ, написанным на листе бумаги
размером 40X60 см. Формат листа подсказывает нам, что текст должен
быть написан в три-четыре строки. Внутри этой фразы нет никаких
знаков препинания, и тем не менее едва ли будет правильным написать
ее в три строки следующим образом:

КНИГА ЕСТЬ
ЖИЗНЬ НАШЕГО
ВРЕМЕНИ

Тот, кто прочтет эти слова, невольно почувствует тут что-то нелад¬
ное. Очевидно, гораздо правильнее написать эту цитату или в две
строки:

КНИГА ЕСТЬ ЖИЗНЬ
НАШЕГО ВРЕМЕНИ

22

или в три таким образомг

КНИГА
ЕСТЬ ЖИЗНЬ
НАШЕГО ВРЕМЕНИ

Последняя композиция больше подходит для избранного нами фор¬
мата, хотя и имеет не совсем желательную пирамидальную форму с
основанием внизу. Она не всегда хорошо воспринимается в шрифтовых
композициях. г ^

После распределения текста по строкам можно приступить к состав¬
лению эскиза. Его делают для того, чтобы быть уверенным в удачной
компоновке шрифта. Выполняется эскиз обычно в масштабе 1:5 или
1:10 величины будущего плаката. Эскиз делается на бумаге сначала

карандашом, а затем, чтобы легче заметить все промахи и ошибки,

какой-нибудь темной краской. Компоновку на эскизе надо производить
в соответствии с теми положениями, которые были изложены выше.

Когда работа над эскизом закончена, найдены поля, высота строк
и междустрочий, определен характер шрифта, можно приступать к раз¬
метке оригинала в натуральную величину.

При всех общих правилах компоновки композиционные схемы по¬
строения шрифта могут быть различными: симметричной, асимметрич¬
ной, центрической. Впрочем, последний вид композиции — расположе¬

ние надписи вокруг некоего центра
по окружности — практически крайне
редок и малозначителен. Поэтому спе¬
циально на нем останавливаться не
стоит.

Рис. 22. Примерные схемы асимметричных и симметричных
шрифтовых композиций

23