КНИГА

Рис. 19.

расе:а-

Большое значение имеет правильнаярасстанов-
ка бѵкв в словах. Она не может быть произведена механически.
Бѵквы неодинаковы по своему рисунку. Поэтому установление между
ними равных интервалов нарушит зрительную равномерность надписи
и приведет к «скоплению» букв в
одних частях слова и к разреженно¬
сти — в других. Это не только ис¬
портит красоту шрифтовой компо¬
зиции, но и затруднит чтение. Все
пробелы между буквами должны
зрительно восприниматься одинако¬
вой ширины. Если это правило не
соблюдается, слово кажется рас¬
павшимся на части (рис. 19). Поэто- ппргтяпительнѵю

му при исполнении надписи следует делать тщательную р Д Р д пя

разметку с учетом характера всех примыкающих ДРУ дРУ у соединяя
установления пробелов сначала определяют площадь букв соединяя

концы их выступающих элементов Гдвум бук-

дугами (рис. 20). Нужную величину пробела определяют п д у

t-WlHHl

Пример механической
новки букв

ягагви

' Рис. 20. Схема надписи с невыравненными (вверху) и выр
(внизу) пробелами между буквами

вам интервал между которыми является наибольшим, например по
двум остроконечным^буквам А и Л (рис. 20, низ). Пробел между этими
буквами и будет эталоном в дальнейшей расстановке букв в слоза*'
Ширина пробела между двумя буквами с вертикальными с™.ика.
(например Н и Ы) будет вдвое меньше расстояния между верхними
крайними точками букв Л и Л. Если величину интервала между двумя
прямыми буквами принять за единицу, то пробелы между другими оук-
вами буду/равняться »/4. * ее. Интервал может и вовсе отсутство*

20

вать, например между буквами Г и О, или даже иметь «отрицательное
значение», при котором одна буква будет заходить в пределы другой
(Г и А, рис. 21).

Иногда неопытный художник, желая добиться зрительного равен¬
ства пробелов, начинает искажать буквы, выводить некоторые их эле-

НП ГН ГО ГЛ ГА

1 и III IV V

Рис. 21. Варианты пробелов между буквами

менты в пределы соседних букв. Особенно часто это случается со шриф¬
тами типа курсивных. Этого делать не следует: неорганизованные по
форме росчерки чужды хорошему вкусу и подлинно художественному
шрифту.

КОМПОНОВКА

Познакомившись с элементарными теоретическими положениями
компоновки надписей, перейдем к рассмотрению ее техники на прак¬
тических примерах. Предположим, что надо написать на листе разме-
™ следУ«адие слова Белинского: КНИГА ЕСТЬ ЖИЗНЬ
НАШЬГО ВРЕМЕНИ. Компоновку надписи нужно производить при¬
мерно следующим образом. Во-первых, текст, подлежащий написанию,
надо разбить на строки в соответствии с форматом листа; во-вторых!
сделать эскиз, на котором установить высоту строк и ширину между-
строчий, поля, а также убедиться, что принятый шрифт отвечает тре¬
бованиям данной надписи; в-третьих, сделать разметку начисто и напи¬
сать шрифт.

Распределение слов по строкам в длинном, многострочном тексте
большого значения не имеет, но в текстах коротких, например в лозун¬
гах, оно играет очень существенную роль.

Как же распределять надпись по строкам? Что влияет на это рас¬
пределение? Прежде всего надо иметь в виду следующее. Когда чело¬
век, читая надпись, переводит взгляд со строки на строку, он обяза¬
тельно делает некоторую, пусть небольшую, паузу. Эта пауза невольно
оказывает какое-то влияние на восприятие смысла прочитываемой
надписи. Происходит это в первую очередь при чтении надписи, выпол¬
ненной крупным шрифтом (например, в плакате). Поэтому в тех надпи¬
сях, где есть запятые, тире и другие знаки препинания, лучше всего
каждую новую строку начинать после такого знака. Тогда пауза, воз¬
никшая при переходе читающего со строки на строку, органически

21