Все буквы определенного шрифта строятся по одной конструктивной
схеме. Чтобы ее графически выяснить, нужно буквы шрифта так после¬
довательно накладывать одну на другую (например, обведя их тонкими
линиями на прозрачной бумаге), чтобы внешние контуры их одинако¬
вых форм и штрихи одного направления совпадали (рис. 17). Если
такого совпадения не произойдет, значит, шрифт подлежит коррек¬
тировке.

По признаку наиболее характерных основных элементов все буквы
алфавита и цифры можно условно разделить на следующие пять
групп:

1) буквы и цифры, состоящие из вертикальных и горизонтальных
штрихов (Н, Г, Е, П, Т, Ц, Ш, 1)\

2) буквы и цифры, состоящие из вертикальных и наклонных штри¬
хов (М, Д, И, J1, 4) ;

3) буквы и цифры, состоящие из наклонных штрихов (А, У, X, 7);

4) буквы и цифры, состоящие из округлых линий (О, С, Э, 3, 6,

8, 9);

5) буквы и цифры, состоящие из сочетания прямых штрихов с ок¬
руглыми (Ж, Б, В, К, Ф, Ч, Ы, Ь, Ю, Я, 2, 5).

В каждой из приведенных групп можно выделить одну наиболее
характерную букву. Такими буквами обычно являются H, М, X, О, Ж,
по которым и составляется общая конструктивная схема шрифта, на¬
зываемая полиграммой. Ею пользуются для точного написания шрифта
при его создании.

НАДПИСЬ

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

і—І

эго еще далеко не все! Качество
g I шрифтовой работы определяется

не только красотой отдельных
букв, но и удобочитаемостью,’выразительностью и красотой всей надпи¬
си, то есть хорошей ее скомпонованностыо.

Первое, над чем должен задуматься художник при выполнении
надписи, — это правильно выбрать шрифт. При выборе
шрифта для той или иной надписи решающими факторами являются ее
идейная сторона, содержание и назначение, а также условия, опреде¬
ляющие композицию: формат листа, длина строк, цвет фона и букв.
Но при этом всегда надо стремиться к максимальной простоте, четко¬
сти и удобочитаемости.

Шрифт и вся композиция текста должны соответствовать сопут¬
ствующим им элементам: в плакате—рисунку, на выставке общему
ее характеру и оформлению стендов. Неопытные художники часто при¬
меняют очень много шрифтов. Иногда чуть ли не каждое слово они
стремятся написать другим шрифтом и особенно часто увлекаются
написанием прямых шрифтов в сочетании с витиеватыми курсивными
росчерками. В результате—режущая глаз пестрота, отсутствие един¬
ства и логики в построении надписи, плохая воспринимаемость ее
смысла.

В тексте, написанном художником, все должно быть за¬
кономерно: главное—выделено, строки и междустрочия—подчинены

2 А. С. Щипанов ^

•- Ö Г£КД j

èêmtn’ £