на старую антикву (примерно соответствует первой группе) и новую
антикву (приблизительно относится ко второй группе). Шрифты четвер¬
той группы ГОСТа —брусковые —ранее именовались египетскими, а
те из них, у которых засечки шире основных штрихов, — итальянскими
Шрифты пятой группы — рубленые — именовались так и до введения
ГОСТа. Кроме того, применительно к шрифтам этой группы в лите¬
ратуре можно встретить и другие наименования, например гротеск,
древний, палочный и даже брусковый.

Для плакатно-оформительского искусства наибольшее значе¬
ние имеют шрифты именноэтой последней группы —
рубленые. Они, можно сказать, доминируют во всех основных фор¬
мах наглядной агитации. Наиболее простые по своему рисунку, почти
лишенные декоративных элементов, могущих хоть в какой-либо мере
затруднить восприятие текста, рубленые шрифты в то же время наи¬
более просты и для исполнения. С них и надо начинать изучение шриф¬
товой овладевать техникой их исполнения. Поэтому именно шрифтами
этой группы, причем наиболее упрощенными, и открываются прила¬
гаемые в конце книги таблицы.

Несколько сложнее по рисунку шрифты четвертой группы — брус¬
ковые. К их изучению можно переходить вслед за рублеными Они
применяются реже рубленых вследствие несколько большей слож¬
ности.

Наиболее трудны для овладения и относительно редко применяют¬
ся в наглядной агитации шрифты первых трех групп. Эти шрифты
более подходят для монументальных, архитектурных надписей, выпол¬
няющихся на мемориальных досках, памятниках и т. д. Широко они
применяются также и в полиграфии (печатном деле).

Курсивные шрифты в оформительской работе употребляются глав¬
ным образом в надписях к экспонатам на выставках, в альбомах
в стенных и световых газетах, а также в плакатах пропагандистского'
типа, если требуется написать относительно большое количество тек¬
ста мелким шрифтом.

ПОСТРОЕНИЕ ШРИФТА

Хорошо построенный и нарисованный шрифт должен не только
при любых условиях исключать возможность принять одну букву за
другую, но и отличаться ясностью и четкостью всех форм, отсутствием
лишних элементов, а также ритмичностью чередования элементов как
одной буквы, так и всего шрифта.

Исторически сложившиеся буквы определенны и устойчивы Сколь¬
ко бы ни подвергался изменениям их рисунок, основная схема остает-

12

ся неизменной. Такая принципиальная схема каждой буквы, как бы
ее основная графическая конструкция, называется графемой.

' Всякая буква может быть разложена на составляющие ее элементы.
Главные элементы буквы называются штр их a ми^ Штрихи делятся
на основные и дополнительные (соединительные). Основными штри¬
хами являются полные стойки букв, а также некоторые неполные (на¬
пример начало левого штриха в букве Ч). Дополнительными (со¬
единительными) штрихами называются штрихи, соединяющие ос-

НОВКроме основных и соединительных штрихов, в буквах могут быть
выносные элементы, то есть такие штрихи или части их, которые вы-

ЙркГйі^ф

Рис. 12. Элементы букв:

/ — основной штрих; 2 — дополнительный (или соединительный) штрих; 3 — горизон¬
тальные засечки; 4 — вертикальные засечки; 5 — выносные элементы; 6 — хвостовой'
элемент; 7 — диактрический знак; 8 — наплыв; 9 — внутрнбуквенный просвет.

ходят вверх или вниз за пределы строки (например, у буквы ф или р).
Кроме того, буквы могут иметь подстрочные элементы (буквы Д, Ц,
Щ). Они, не нарушая общего ритма шрифта, оживляют текст и служат
опорными точками для глаза при его движении по строке. Большое
значение для рисунка шрифта имеют наплывы, то есть плавные утол¬
щения на круглых элементах букв (например, О, С, 3, Э, В, Р и др.).
Наконец, важным элементом буквы являются засечки (отсечки,
серифы) — короткие поперечные штрихи, расположенные на концах
основных и соединительных штрихов. Засечки не только укра¬
шают букву, но и облегчают восприятие текста: при движе¬
нии глаза по строке они играют роль своеобразных направляющих
«рельсов».

На рис. 12, кроме названных выше, приведены также и некоторые
другие элементы, из которых могут состоять буквы.

13