Рис. 1. Римский капитальный шрифт (фрагмент надписи
на колонне Траяна в Риме).

•Наиболее быстрое развитие шрифты получили в самом конце XVIII
и особенно в XIX веке вследствие роста полиграфической техники,
распространения газет и развития печатного дела вообще, а также в
связи с возникновением капиталистической рекламы. Художники не¬
устанно ищут новые рисунки шрифтов. Дух конкуренции, стремление
во что бы то ни стало обратить на себя внимание, ас другой стороны,
угодить пошлому вкусу толстосума-заказчика привели к созданию ог¬
ромного количества нелепых и безвкусных, пышно украшенных шриф¬
тов, ныне справедливо забытых. Но наряду с этим были, конечно, не¬
сомненные удачи. Развитие шрифтов в это время шло двумя путями:

4

одни художники продолжали традиции древнеримских мастеров и
развивали далее классические формы (рис. 2,3, 4), другие старались
предложить новые формы, не имевшие прямых прототипов в истории
шрифта (рис. 5, 6, 7).

русский и некоторые другие славянские народы пользовались дру¬
гим алфавитом, восходящим в своих формах к греческому. Первона¬
чально южные славяне (болгары, например), испытавшие на себе по¬
литическое и культурное влияние соседней Византии, записывали иног-

ABCDEFGHIJ

KLMNOPQRS

TUVWXYZ

abcdefghijklmno
pqrstuvwxyz

1334567890

Рис. 2. Шрифт антиква французского
печатника Ф. Дидо (конец XVIII— на¬
чало XIX в.).

ABCDEFGHI
лз;і \ì\0!»0
RSTUWXYZ

abcdefg'hijklmn

0|M|rslllVW\VZ

1234367890

Рис. 3. Шрифт жирная антиква
(начало XIX в.).

A-B-C-D-EF-C-H-I
J-K-L-M-N-0-P-Q-R
S-T-U-V-W-X-Y-Z-

Рис. 4. Шрифт Микеланджело Г. Цапфа (XX в.).

5