водой. После того как вся плоскость покроется краской, следует
еще раза два без нажима пройтись по ней флейцем. Каждый заход
нужно делать в направлении, перпендикулярном к предыдущему.
При этом дополнительно краски на флейц брать не надо (рис. 53,

верх).

Хорошо зафлейцованная поверхность должна быть абсолютно ров¬
ной и однотонной, матовой и бархатистой, без пятен или полос. Рабо¬
тать на ней нужно очень аккуратно и осторожно: гуашевый фон легко
принимает на себя грязь и засаливается.

Чтобы фон при дальнейшей работе на нем красками не всплывал,
в раствор гуаши следует добавлять немного желатина или очень жид¬
кого столярного клея. Клей надо вливать с большой осмотрительно¬
стью: при излишке его краска при высыхании будет трескаться и осы¬
паться.

Наиболее ровного тонирования гуашью можно достичь с помощью
аэрографа, представляющего собой соединение миниатюрной форсунки
с резервуарчиком для краски (в виде открытой воронки). Воздух по¬
дается гибким шлангом от компрессора или из баллона.

Щ4ШШЙ

Рис. 53. Тонирование фона:

гуашью (вверху) и акварелью

(внизу).

58

Тонировать бумагу можно и бронзой, которую для этого разводя*
на клею. Наилучший способ — предварительно растереть бронзовый
порошок с каким-либо растительным клеем, например с вишневым
а затем развести в теплой воде. Бронза должна быть растерта очень
тщательно, на поверхность раствора не должно всплывать никаких
крупинок. Бронза на бумагу наносится в два слоя, причем второй слой
наносится на сухую поверхность первого. Направление второго покры¬
тия берется обычно перпендикулярным к направлению первого Наи¬
более интенсивный блеск можно получить при нанесении бронзы с по¬
мощью аэрографа.

При покрытии фона акварелью краску следует заранее подготовить
в виде однородного раствора наподобие чернил. Чтобы во время рабо¬
ты краска не оседала на дно сосуда, ее нужно регулярно помешивать
Наносить на бумагу акварель надо круглой беличьей кистью
(см. рис. 47,в). Чтобы краска с бумаги могла стекать ве слишком быстро
подрамник следует установить с наклоном в 15—20 градусов Нано¬
сить краску следует горизонтальными рядами косых штрихов частично
перекрывающих друг друга (рис. 53, низ), причем с кисти она должна
сходить свободно, без нажима. Для этого нужно следить, чтобы кисть
все время была набухшей от краски.

Акварель и цветная тушь прозрачны. Этим они отличаются от гуа¬
ши и темперы. Если какую-нибудь карандашную линию на листе бу¬
маги покрыть гуашью, то после высыхания краски эта линия видна
не оудет. Но если же на линию, проведенную карандашом нанести
акварель или цветную тушь, то она будет по-прежнему видна.

Поэтому если фон гуашевый, вспомогательные линии проводятся
после его нанесения. Если же фон акварельный, разметку, наоборот
желательно наносить прямо на белую, неокрашенную бумагу Затем
следует удалить мягкой резинкой все линии, без которых в дальней¬
шем можно будет обойтись, оставив только абсолютно необходимые
evoluì ЭТ0Г° П0КР,ЫТЙЬ бУмагУ акварелью. Карандашный рисунок, не¬
сколько смягченный, будет хорошо виден сквозь акварель.

™ ™ буМЗГа ПРИ работе на ней (до »окрытия акварелью) несколь¬
ко загрязнилась и акварель на нее не ложится, эту бумагу следует

ВР вДоВяаѵРИнТеЛЬН° ПР0М/ТЬ ВОД0Й' КИСТЬЮ или натУураУльноУй губкоі
Mn*ín ,? ° пРибавить несколько капель нашатырного спирта

емьшать ѵіЬ Г™-™3 М"ЛЬН0Й В0Д0Й' Н0 после этого ее полагается
смывать уже чистой водой.

ДляВалПь°бЛоНмпТ ,х^КИХ шриФТ0В- Мелкие ШРИФ™, предназначенные
"¿¡in' этике™к и т. д., выполняются перьями и стеклянными
ожГшГЬ™МГИИ КУРСИВНЫЙ шрифт с нажимом или без нажима
можно хорошо выполнять обычными писчими перьями разных марок
5*

59