ШРИФТ И ЦВЕТ

Каждый художник, в том числе и художник-шрифтовик должен
знать основы цветоведения—науки о цветах. Здесь мы только бегло
коснемся некоторых ее начальных положений.

Как известно из элементарной физики, если луч бесцветного («бе¬
лого») солнечного света оптическим путем разложить на составляющие
его части, то получится радужный ряд плавно переходящих друг в
друга различных цветов от красного до фиолетового (через желтый
зеленый, синий). Этот ряд цветов называется солнечным спектром
Ьсли данный ряд цветов расположить по кругу (как бы взять полоску
и согнуть ее в кольцо), то этот круг не замкнется: между крайними
цветами спектра — красным и фиолетовым — для плавного перехода
оудет недоставать промежуточных (пурпурных) цветов Добавив к
солнечному спектру эти недостающие пурпурные цвета и таким обра¬
зом замкнув цветовой круг, получим полную группу хроматиче¬
ских («цветных») цветов.

Но кроме хроматических цветов, существуют в природе еще цвета
белый и черный, а также серые, которые представляют собой разные
степени смешения черного с белым. Цвета этой группы называются
ахроматическими («бесцветными»).

Итак, имеется две шкалы цветов — хроматическая («цветная») в
которую входят все цвета солнечного спектра плюс пурпурные и
ахроматическая («бесцветная» или «серая»), включающая в себя'все
градации тонов от белого до черного.

Ахроматические цвета отличаются друг от друга только одним при¬
знаком — светлотой. Один серый цвет может быть темнее или светтее
другого —и только, никаких других отличий между ними быть не
может.

Другое дело — цвета хроматические. Они отличаются друг от друга
не по одному, а по трем основным признакам а имен¬
но: светлоте, цветовому тону и насыщенности. Отличие хроматических
тонов по светлоте такое же, как и в ахроматической шкале, например
светло-красный и темно-красный или темно-красный и светло-желтый
и т. д. Но отличаются цвета второй пары еще и тем, что независимо
от их светлоты один из них красный, а другой желтый. Это уже оттн-
чие по цветовому тону. Наконец, если смешать, скажем красный с
некоторым количеством серого, имеющего точно ту же'светлоту то
получится цвет серовато-красный, который по светлоте не будет отли¬
чаться от первоначального красного, так как светлота смешиваемых
тонов была равной. Не будет этот цвет отличаться и по цветовому
тону —он останется красным, хотя и не столь чистым, как первона¬
чальный. Полученный цвет будет отличаться от первоначального по

40

-=0 ¿Sr^Sf то„=А 3= JSSS
hUZSZr^f ^ятГее„аНаоТо"в„ь,с п дополп.

Те Сковными цветами у художников считаются три: красный, си-
ний и жеітый Путем смешения основных цветов можно получить еще
ïpH дополнительных: фиолетовый, оранжевый к зеленый. Вот
схема такого смешения:

желтый + синий = зеленый;

синий + красный = фиолетовый;

красный + желтый = оранжевый.

В данном случае речь идет о спектральных цветах, а не о конкрет¬
ных художественных красках. Каждый цвет в красках практически
имеет ^н?ж2тво различных оттенков, которым и соответствуют раз-
лотн^наГвания Вот главные из них: оюелтые - стронциановая,.
ні™литансВкааі кадмий желтый, хром, охра, сиена натуральная; крас-
ные-киноварь кадмий красный, литоль, краплак, английская сиена
іженая; синие-берлинская лазурь, ультрамарин кобалм,^ Наилу^
шие результаты смешения для зеленого цвета дают ™дмии ™еал™"
или хроі с берлинской лазурью, лучший Фиолетовый получается при.
смешении краплака с ультрамарином и т. д. Вообще РезУ^таты сме
шений быстро усваиваются практически. Разумеется, такие^ краски
как зеленые, оранжевые и др., имеются в продаже и в готовом виде
(изумрудная зеленая, кадмий оранжевый, кобальт фиолетовый и т д.).
При работе красками надо учитывать явления цветового контраста..
Так, если хроматическую шкалу расположить по кругу, то противоле--
жащие в нем цвета, например фиолетовый и желто-зеленый оранже¬
вый и зелено-синий и т. д., окажутся по отношению друг к другу- наи
более контрастными. Замечено, что такие пары цветов, помещенные
в непосредственном соседстве друг с другом, взаимно усиливают впе¬
чатление насыщенности. Поэтому, например, зеленый цвет рядом с
красным кажется особенно ярко-зеленым, а синий с °Ра^ево-жел--
тьім - более глубоким. Подмечено также, что нейтральный ахромати¬
ческий тон (серый) на цветном фоне приобретает цветовой оттенок,
контрастный этому фону, например серая полоса на желтом фоне оу¬
дет восприниматься как синеватая,'а на красном-как зеленоватая
и т д Когда это явление оказывается нежелательным и нужно, чтобы
серый так и воспринимался серым, в него добавляют немного цвета
фона.

41