или в три таким образом:

КНИГА

ЕСТЬ жизнь

НАШЕГО ВРЕМЕНИ

Последняя композиция больше подходит для избранного нами фор¬
мата, хотя и имеет не совсем желательную пирамидальную форму с
основанием внизу. Она не всегда хорошо воспринимается в шрифто¬
вых композициях.

После распределения текста по строкам можно приступить к со¬
ставлению эскиза. Его делают для того, чтобы быть уверенным в удач¬
ной компоновке шрифта. Выполняется эскиз обычно в масштабе 1 : 5
или 1 : 10 величины будущего плаката. Эскиз делается на бумаге сна¬
чала карандашом, а затем, чтобы легче заметить все промахи и ошиб¬
ки, какой-нибудь темной краской. Компоновку на эскизе надо произ¬
водить в соответствии с теми положениями, которые были изложе¬
ны выше.

Когда работа над эскизом закончена, найдены поля, высота строк
и расстояние между ними, определен характер шрифта, можно при¬
ступать к разметке оригинала в натуральную величину.

При всех общих правилах компоновки композиционные схе¬
мы построения шрифта могут быть различными: сил-
метричной, асимметричной, центрической. Впрочем, последний вид ком¬
позиции— расположение надписи вокруг некоего центра по окружно¬
сти — практически крайне редок и малозначителен. Поэтому специаль¬
но на нем останавливаться не стоит.

Практически все разновидности композиционных по¬
строений шрифта можно разделить в основном на
две группы: симметричные и асимметричные (рис. 42).

В каких же случаях художник прибегает к той или другой компо¬
зиционной схеме? Прежде чем ответить на это, укажем на основные
характерные черты симметричных и асимметричных композиций. При
симметричной композиции (с центральной осью симметрии) правая и
левая части текста имеют одинаковую зрительную «тяжесть», произво¬
дят впечатление зрительной уравновешенности, устойчивости и непод¬
вижности. При асимметричной же композиции или левая часть тек¬
ста зрительно перевешивает правую или, наоборот, правая часть—
левую. Асимметричная надпись производит впечатление динамики
движения.

Эти характерные черты симметричной и асимметричной компози¬
ций и надо учитывать при решении конкретной задачи.

34

Симметричное построение надписи лучше применять в текстах спо¬
койного, информационного характера, в надписях, выполненных по
случаю какого-нибудь торжества, в монументальных надписях (доска
почета, мемориальная доска, вывеска), а также в большинстве заго¬
ловков. Эту же композицию рекомендуется использовать в надписях,
условия размещения которых неизвестны. Строгая, законченная компо¬
зиция надписи дает наибольшие возможности для удачного сочетания
ее с окружающей обстановкой.

Частным случаем симметричной композиции будет так называемая
блочная композиция, при которой все строки надписи имеют одинако¬
вую длину, образуя при этом прямоугольник (рис. 43). Такая компо¬
зиция дает наилучшие результаты при условии, если строки состоят
из одинакового или хотя бы приблизительно одинакового количества
букв. Если же строки состоят из разного количества букв и содержат
союзы и предлоги, то применение блочной композиции затруднит вос¬
приятие текста. В этом случае наименьшие по числу букв строки при¬
дется растягивать до размера самых длинных, что приведет, к разной
ширине пробелов между словами и отдельными буквами этих строк.

Асимметричную схему компоновки надписи предпочтительно при¬
менять в тех случаях, когда текст,носит динамичный, призывный .ха¬
рактер. Кроме того, эту схему лучше использовать в надписи, являю¬
щейся элементом какого-то общего целого: плаката, выставочного стен¬
да и т. д., когда ее асимметричность будет обуславливаться общей
композицией.

3*

35