по которым и составляется общая конструктивная схема шрифта, на¬
зываемая полиграммой. Ею пользуются для точного написания шрифта
при его создании.

Следует оговориться, что изложенное относится к большинству
шрифтов, однако все же не ко всем. Бывают так называемые разно-
ширинные шрифты, у которых одинарные буквы могут быть
разной ширины. Классическими примерами таких шрифтов является
уже упоминавшийся в начале книги римский капитальный (см табли¬
цу 15) и происходящие от него шрифты итальянского Возрождения
Можно встретить это и в работах некоторых советских художников —
в шрифтах, идущих в своем рисунке от упомянутых образцов (см на¬
пример, таблицы 20, 26). г ^ ,'f

То же можно сказать и о конструировании букв с помощью
полиграмм — здесь также допустимы коррективы и отклонения кото¬
рые делаются художником уже на глаз и от руки. Это выполняется
глубоко осмысленно на основе его интуиции, внутреннего чутья когда
он стремится создать особую ритмическую систему своего шрифта
Іакая интуиция, такое художественное чутье приходит к художнику
на высших ступенях его развития, когда он прочно овладел всеми
основами шрифтовой науки и последние, как говорят, перешли' ѵ него
«из головы в руку». г г J

НАДПИСЬ

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

Щаучиться красиво писать буквы — это еще далеко не все!
Качество шрифтовой работы определяется
не только красотой отдельных букв, но и удо¬
бочитаемостью, выразительностью и красотой всей
надписи, то есть хорошей ее скомпонованностью.

При выборе шрифта для той или иной надписи решающими факто¬
рами являются ее идейная сторона, содержание и назначение, а затем
формат листа, длина строк, цвет фона и букв (то есть композиция).

Правильно выбрать шрифт —это значит найти пол¬
ное соответствие характера шрифта содержанию
текста. Существует много привычных ассоциаций, позволяющих по
шрифту ориентироваться в содержании текста. Если, например, написать
лозунг «Занимайтесь спортом!» в духе древнерусского устава (см.
рис. 9), то такой призыв вызовет только недоумение, потому что этот
или ему подобные шрифты ассоциируются в нашем сознании с опре¬
деленной исторической эпохой, ничего общего не имеющей с содержа¬
нием данного лозунга.

В то же время заголовок «Слово о полку Игореве» (рис. óá), на¬
писанный старинным, допетровским шрифтом, воспринимается как не¬
что совершенно закономерное, само собою разумеющееся. Такой заго¬
ловок помогает соответственно настроиться, подготовиться к восприя¬
тию дальнейшего.

Таким образом, шрифт должен соответствовать той эпохе, к которой
относится содержание текста. Вы читаете надпись «Россия» (рис. 34).
Уже верный выбор шрифта настроит вас на «правильную волну», вы
почувствуете, что речь пойдет о России времен Ивана Грозного, или
второй половины XIX века, или России наших дней.

25