АБВГДЕЖЗ

9 %І% К

i m, /v 4

асГШгд

Рис. 18. Зависимость характера
шрифта от инструмента:

/ — стальное перо с широким концом;
2 — гусиное перо; 3 — стальной грави¬
ровальный резец; 4 — мягкая кисть;
5 — перо «редис».

Мягкая кисть или стальное перо, резец или заостренный тростник,
бумага или металл, ткань или камень —все это решающим образом
влияет на характер шрифта (рис. 18). Нас интересуют шрифты, вы¬
полненные главным образом на бумаге, в этом случае различия
обусловливаются только инструментом. Иногда художник может ими¬
тировать одним инструментом другой, это его право. Он может писать
шрифт, скажем, тонкой колонковой кистью, а придать ему характер
написания ширококонечным пером и т. д. В этом случае шрифт
должен быть выполнен одинаково ровно во всех его элементах, иначе
может возникнуть ощущение фальши, подделки. Все утолщения' и уто¬
нения, все сопряжения и соединения элементов должны быть естествен-

ИЗОБРЕТЕНИЕ

Рис. 19. Зрительное приближение

букв И как более насыщенных, чем

остальные буквы.

16

ными и органичными, в точности соответствовать характеру избранного
или имитируемого инструмента.

Буквы одного шрифта должны иметь примерно равную тоновую
нагрузку, чтобы они воспринимались как одинаково темные или свет¬
лые. Дело в том, что при различном соотношении темных и светлых
пятен они кажутся зрителю то выступающими, то отступающими
относительно друг друга. Это же явление происходит и с буквами.
Так, например, в слове ИЗОБРЕТЕНИЕ (рис. 19) буквы И,
более насыщенные, чем остальные буквы, зрительно кажутся высту¬
пающими вперед. Чтобы этого не было, букву И следовало сделать бо¬
лее светлой.

гоп ] я"

ihN ufi и

Рис. 20. Корректировка округлых и остроконечных букв по высоте
примерно на '/го—'/so их величины (п).

Надо учитывать и явления иррадиации. Большое окружающее свет¬
лое поле как бы «съедает» маленькую черную букву. Так, например,
округлое О будет казаться ниже соседних прямоугольных букв. По¬
этому, чтобы такие округлые буквы, как О, С, Э, воспринимались
одной высоты с другими буквами шрифта, их следует делать немного
выше. Оптические иллюзии возникают и при восприятии остроконеч¬
ных букв (например А), высоту которых также следует несколько уве¬
личивать (рис. 20). Не следует забывать об этом явлении также и
при выборе цвета букв и фона. Одна и та же по величине и рисунку
буква может выглядеть по-разному. Светлая буква на темном фоне
будет казаться большей, чем темная, помещенная на светлом фоне
(рис. 21). *

Еще одно практическое замечание: из соображений оптической кор¬
ректировки горизонтальные штрихи в рубленом шрифте можно делать
чуть-чуть уже вертикальных, тогда буквы будут смотреться лучше
(рис. 22). }

Что касается пропорций букв, то многовековой опыт показал, что
наилучшими являются вертикальные, когда высота букв превышает
их ширину. Буквы подавляющего большинства шрифтов вписывают¬
ся в вертикально поставленный прямоугольник (у наклонных шриф-

2 Заказ 190 ,_