трик Слабсериф 712 10/13

, ия фирмы Bitstream шрифта Rorkwpii л,„~

.onotype, 1934. В шрифтовом ¿X X^l^yZ

іась тенденция к практически неконтрастным брусковым

ocktT' ТпМЧИе °Т еГИПеТСКИХ ШРИФТ0В "Poporo века
олхола ~K*Z И3 ЛУЧШИХ ПрИМер°В Такого ^временного
одхода. Кажется, что это просто геометрический гротеск

Гк0оДваьГР°НСТРУКТИВ.ИЗМа' К ^0^ Явлены мощные

пакатов ноТКИ' ^ ^^ ШрИ*т доя заголовков и
накатов, но им можно набирать и небольшие куски текста
ириллическая версия разработана для фирмь, ПараТаТп
2000 году Исаем Слуцкером и Манвелом Шмавоняном

ìcdefghijklrrmopcrrstuvwxyz

BCDEFGHIJKLMNOPORSTUVWXYZ
бвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

БВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ
234567890([{«:;!?*%»}])

Василий
Копейке-

Я пользуюсь минимумом шрифтов, поскольку
считаю, что в девяноста процентов случаев
шрифт не имеет принципиального значения.
Главным в работе является общее дизайнер¬
ское решение. Другое дело, что шрифт нужно
выбирать точно. Один и тот же шрифт в рабо¬
тах разных дизайнеров зазвучит абсолютно
по-разному. Поэтому главное для меня— это
абсолютная мотивация любого дизайнерско¬
го жеста, даже если на первый взгляд он
и достаточно эмоционален. И это не связано
с модой или чем-нибудь еще.

Для меня есть несколько типов работы со
шрифтом. Первый случай—это шрифт как
некая данность,—если для компании, для
которой я выполняю заказ, шрифт является
фирменным. Второй случай—когда шрифт
несет в себе некий контекст той или иной
эпохи. Например, Гарамон—воплощение
готики. В Бодони также присутствует дух ста¬
рины, ощущение «древности», но, в отличие
от Гарамона, он достаточно нейтрален.