Geometrie Slabserif 712/ГеометрикСл

■eometric Slab

ерсия фирмы Bitstream шрифта Rorkwoii а,
'onotype, 1934. В шрифтовом £Х А веГа обн^жТ
^тенденция к практически неконтрастным брусковым
£ЙЗ ' В.°ТЛИЧИе °Тегипетски* ^Рифтов прошлТо века
ÎZ' '¿ZT.TtìT "РИМеа ™ современного

»дхода. Кажется, что это

просто геометрический

гротеск

ныи шрифт для заголовков и
эирать и небольшие куски текста.

Ши гоГГ В6РСИЯ ?азеаб<™ Л*» фирмы' П араТайп
000 году Исаем Слуцкером и Манвелом Шмавоняном

cdefghijklmnopqrstuvwxyz

ÌCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
бвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

АБВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭг
1234567890([{«:;!?*%»}])

Василий
Копейко

Мода в типографике лишь отчасти связана
со шрифтами. Чтобы что-то в типографике из¬
менилось, должно произойти некое событие.
Это может быть персона, которая вдруг сделает
все не так, что повлечет за собой либо техноло¬
гический прорыв, такой, как появление персо¬
нальных компьютеров в восьмидесятых или со¬
здание цельнометаллических самолетов, повли¬
явших на дизайн автомобилей и бытовой техни¬
ки. Мода в дизайне — это такая волна контрас¬
тов, вечное возвращение от сложной типогра-
фики к более лаконичной и обратно,

Почему художественные группы, например
«Бубновый валет», возникнув стремительно, так
же стремительно пропадали? Свежая мощная
художественная идея всегда увлекает за собой
последователей, которые пытаются ее развить.
Но проходит время — и тема попросту себя ис¬
черпывает. В дизайне происходит то же самое.
Появился Карсон—и это всех увлекло, но рабо¬
тать в духе Карсона сегодня—значит быть яв¬
ным аутсайдером. Еще недавно в моде была