ірнитура разработана для фирмы International Typeface
orporation в 1975-91 годах (дизайнер Тони Стэн) на осно-
î рисунка шрифта французского пуансониста середины
•I века Клода Гарамона и его современных версий.
Ірифт имеет крупное очко строчных знаков, небольшие
іроши и большое количество начертаний, различных по
ісыщенности и пропорциям. Очень популярен для рекла-
ьі, каталогов, брошюр и упаковки. Кириллические версии
ізработаны в фирме ПараТайп (Параграф) в 1993-95 го-
іх (дизайнер Александр Тарбеев).

>cdefghijklmnopqrstuvwxy
¡CDEFGHIJKLMNOPQRST
вгдежзийклмнопрсгуфхцчшщъыьэюя

^ВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫ:

34567890([{<.:;!?,%»>}])

i

I

■3
3

31

41

з

Александр
Коноплёв

Для меня любая работа — книга, реклама, пла¬
кат, стиль — начинается с выбора шрифта, с
возможной группы шрифтов, если одной гар¬
нитуры не хватает. В своей практике стараюсь
все-таки работать с одной гарнитурой. Шрифт
определяет главное, что объединяет все пере¬
численные разные виды деятельности, — как
эта работа будет воспринята читателем, зрите¬
лем, т.е. потребителем данного вида продукции
дизайнера. Поэтому шрифт — и цель, и сред¬
ство. Средство, так как это главный инстру¬
мент.

Инструмент, который может и должен стать дру¬
гом, помощником в работе. Страшный искуси¬
тель, так как компьютер вроде бы делает тебя
властелином, на самом же деле потеря внутрен¬
ней дисциплины, концентрации в работе со
шрифтом незаметно превращает тебя в раба
машины. В любой работе стараюсь получить от
шрифта максимум для решения задачи, отношусь
к шрифту с уважением — знаю, какой огромный
труд стоит за созданием каждой гарнитуры.