nnikova/Бан

рнитура разработана в ОНШ НИИ Полиграфмаш в 1946-
I годах (дизайнер Галина Банникова) на основе изучения
'сского гражданского шрифта XVIII века и антиквенных
рифтов эпохи Возрождения. Сохраняя некоторые архаич-
>іе формы знаков, шрифт обладает легко узнаваемым ри-
'нком и является одним из лучших оригинальных набор¬
ах шрифтов советской типографики. Предназначен для
ібора текста художественной литературы и изданий по ис-
'сству, а также для акциденции. Переработанная, исправ-
інная и дополненная цифровая версия создана для фир-
>і ПараТайп в 2001 году (дизайнер Любовь Кузнецова).

ìcaejgnijaunnopqrstuvwxyz

ÌCDEFGHUKLMNOPQRSTUVWX..
■вгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыъэюя

ЗВГДЕЖЗИЙКАМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭ

>Я1234567890( [{«:;!?*%»}])

Андреи
Бондаренко

и думаю: «Зачем?» Зачем, умножая
сущности, пытаться искать ориги-
налъналъностъ по вертикали в меню
omArbat'a до Zhikharev'а? К сожалению,
заказчик всегда требует от художника
оригинальности решения, отказываясь
отдельно платить за шрифт или изо¬
бражение. Художники мельчают и исся¬
кают. И пока это так, вечный спор
Таймса и Гельветики в русском книго¬
издании останется неразрешенным.
На практике я стараюсь как

можно меньше портить белый лист
бумаги какими-либо шрифтовыми
изысками, считая появление нетаймса
внутри книжного блока уже претензи¬
ей на оригинальность, которая должна
быть как минимум оправдана. Заме¬
тил, что художники астенического
сложения склонны кЛазурскому, пол¬
новатые - к Гарамону, субтильные -
к Оффицине; слава богу, вариантов