Подбирать к антикве каллиграфический шрифт
нужно также по принципу подобия и историческо¬
го соответствия. К гуманистической антикве боль¬
ше подойдет гуманистический курсив, написан¬
ный широконечным пером, с ярко выраженным
дуктом. К антикве нового стиля — курсив в стиле
английской каллиграфии, имитирующий движе¬
ние тонкого остроконечного пера.

Антиква плюс антиква

Сочетание двух текстовых антикв редко дает хоро¬
шие результаты. Но заголовочные антиквы очень
хорошо сочетаются с близкими по духу текстовы¬
ми. Иногда текстовый и заголовочный шрифты
проектируются специально друг для друга. Напри¬
мер, шрифт Светлана (Svetlana) был разработан
как текстовая версия шрифта Бажановская Титуль¬
ная (Bazhanov Display).
В качестве заголовочной можно применять и текс-

НСае НСае

Бажановская Титульная + Светлана

НСае НСае

Обыкновенная Жирная + Бодони

НСае НСае

Ксения + Школьная
20

товую антикву, но она должна быть либо изящнее
и контрастнее основного текста, либо иметь более
яркий характер.

НСае НСае

Этьен + Литературная

НСае НСае

Елизаветинская + Бодони

НСае НСае

Гарнитура Кузаняна + Нева

Шрифты из пар типа Бажановская Титульная —
Светлана или Елизаветинская (Elizabeth) —Бодони
нельзя использовать в одном кегле. Они очень по¬
хожи друг на друга, и контраста между ними мож¬
но добиться только через разницу размеров. Анти¬
квы, структурно различные, лучше не использо¬
вать вместе вовсе. Исключение составляют гарни¬
туры с выраженной декоративностью.

Гротеск плюс гротеск

В паре «гротеск — гротеск» один (заголовочный)
должен играть соло, другой (текстовый) быть орке¬
стром. Скажем, один гротеск может быть немного
декоративным, другой — строгим; один — жирным,
другой — светлым. Сочетание гротесков похожей
эстетики или близкого времени разработки дает

21