С Officina Sans/ITC Официна Сане 30/30

■ С Offici.

ротесковая версия шрифта ITC Officina Serif, основанная на
лизких пропорциях, насыщенности и форме знаков. Разра-
отана в фирме ITC в 1990 году (дизайнер Эрик Шпикер-
іан). Легкочитаемый, экономичный и крепкий, шрифт пред-
азначен для офисной корреспонденции, но имеет широкое
рименение. Дополнительные начертания и капительные
наки разработаны в 1998 году (дизайнер Оле Шёфер). Ки-
иллическая версия четырех начертаний разработана для
)ирмы ParaType в 1994 году (дизайнер Тагир Сафаев). До-
олнительные начертания и капительные знаки кириллицы
/азработаны в 2003 году (дизайнер Изабелла Чаева).

С Officina Sans/ITC Официна Сане ѵ

>cdefghijklmnopqrstuvwxyz

KDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

>вгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

ШДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ
'34567890([{«:;!?*%»}])

fe

е-

fe

Аркадий
Троянкер

берность и экстремизм в типографике, питаемые
приходом в профессию людей, не знакомых с типо¬
графской культурой,—этот хаос немыслимо уве¬
личивают. Я был бы счастлив, если бы в визуаль¬
ной культуре началось бы некое сжатие простран¬
ства. Пока же это пространство лишь расширяет¬
ся и в результате не имеет ни границ, ни предела.
Поэтому я не устаю повторять, как важно, чтобы
визуальной культурой сегодня занимались профес¬
сионалы. И мне удивительно, что в нашей стране
так мало институтов, их готовящих. Ведь каждый
большой город мира имеет институт искусств,

где есть масса пересекающихся, чрезвычайно близ¬
ких друг другу факультетов. Я, к примеру, не вижу
большой разницы между иллюстрированием, сцено¬
графией, режиссурой и разработкой дизайна книги
или каталога. Ведь, в сущности, все это близкие
по приемам, методикам, мышлению вещи. Я глубо¬
коубежден, что настоящий дизайнер—это всегда
режиссер визуального пространства.