С Officina Sans/ITC Официна Сане 30/30

."С Officina Sans/ITC Официна Сане 10/13

ротесковая версия шрифта ITC Officina Serif, основанная на
¡лизких пропорциях, насыщенности и форме знаков. Разра-
отана в фирме ITC в 1990 году (дизайнер Эрик Шпикер-
іан). Легкочитаемый, экономичный и крепкий, шрифт пред-
азначен для офисной корреспонденции, но имеет широкое
рименение. Дополнительные начертания и капительные
наки разработаны в 1998 году (дизайнер Оле Шёфер). Ки-
иллическая версия четырех начертаний разработана для
)ирмы ParaType в 1994 году (дизайнер Тагир Сафаев). До-
олнительные начертания и капительные знаки кириллицы
азработаны в 2003 году (дизайнер Изабелла Чаева).

bcdefghijklmnopqrstuvwxyz

.BCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

бвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

БВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ
.234567890([{«:;!?*%»}])

Аркадий
Троянкер

Шрифт генетически связан с культурой. И наша ки¬
риллица в этом смысле — немного жертва каких-то
странных обстоятельств, впрочем, как и вся россий¬
ская жизнь. Не в пример бесконечно ладной, почти
неразъемной латинице, кириллица — чрезмерно
засоренная, распадающаяся на какие-то отдельные
части структура. Взгляните на буквы Ф, 3, Ы — это
по меньшей мере странные знаки. А что означают
«ножки» буквы Д, «купающиеся» в интерлиньяже?
Знаковая неразбериха и суета, шрифтовая неразбе¬
риха и суета сродни грязным парадным и кривым за¬
борам. Все это чрезвычайно дезорганизует человека

и заставляет его страдать. Очень немногие сегодня
находят свой язык, хотя мы обладаем сейчас завид¬
ной палитрой. Когда средств достаточно — это пре¬
красно, но ведь использовать нужно лишь то, что не¬
обходимо для реализации задачи. Сдержанность
и в некотором смысле хорошие манеры еще никогда
никому не мешали, причем это нисколько не умаляет
способности дизайнера быть артистом.
Что ж, Россия всегда была страной визуального
хаоса. И сегодняшние приметы времени — безала-