»ctava/Октава 10/13

ладимиром

»имовым. Первоначальная русская версия в трех начер-
іниях под названием Scriptura Russica (1996) была заказа-
Российским Библейским Обществом. Затем были дора-
ітаны латинские знаки и жирный курсив. Рисунок шрифта
ізработан по мотивам шрифтов Lectura, 1969 (дизайнер
ик Доойес) и Stone Print, 1991 (дизайнер Самнер Стоун),
ри крупном очке строчных обладает повышенной емкос-
іЮ и хорошей читаемостью в мелких кеглях. Разработаны
:спертные варианты, включающие минускульные цифры
капитель (только в прямом светлом начертании).

cdefghijklmnopqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыъэюя

АБВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ
1234567890([{«:;!?*%»}])

Борис
Трофимов

---------——--------------------

не было речи, видимо, важен был только цвет.
Нельзя забывать о технологии, этот процесс
связан с печатью и материалами. И как напе-
чатъ, по какому материалу и какой краской
и что получится в результате, задача со многи¬
ми неизвестнъши и многими вариантами. Для
того чтобы выбрать, нужны знания, если их нет,
может выручить опыт, если опыта тоже нет-
мы засоряем мир цветным, глянцевым мусором.
Это не назовешь типографикой, а достоинство
шрифта в подобных решениях не видно. Кто-то
из великих типографов говорил: художник

должен подчеркнуть цель, во имя которой
текст должен быть напечатан.
О средствах и о цели. Сам по себе каждый шрифт
имеет свой образ и историю... за шрифтом
стоят несколько веков и несколько культур, это
цепь мастеров и комплекс разных взглядов. На¬
пример, шрифт Бодони. Увеличьте его и оцените
линейную красоту рисунка в крупных заголовках,
резкую контрастность штрихов знака, это
классицистическая антиква Джамбаттиста