с

в

о

А

Рис. 105. а) пропорция «золо
того сечения», найденная мате¬
матически, как 1:0,618; 6) гео¬
метрическое построение пря¬
моугольника в пропорции «зо¬
лотого сечения»; в) предельно
благоприятная для восприятия
пропорция сторон прямоуголь
ника.

рыми можно сознательно корректиро-
вать свою работу, добиваясь наиболее
приятных для глаза пропорций, гармо¬
ничности построения. Однако заметим,
что нет раз и навсегда установленных
отношений и пропорций, которые гаран¬
тировали бы наилучшие эстетические
качества.

Опыт показывает, что для зритель¬
ного восприятия одной из благоприятных
является пропорция так называемого
«золотого сечения». Это- отношение от¬
резков прямых, фигур, тел, основные
размеры которых относятся друг к дру¬
гу как 1:0,618, или при делении целого
на две неравные части большая из них
так относится к целому, как меньшая к
большей. Анализ многих классических
произведений различных видов искусст¬
ва показывает, что большинство из них
отвечают пропорции «золотого сече¬
ния». Такая пропорция безусловно гар¬
монична, но не язляется единственной и
представляет собой лишь частный слу¬
чай геометрической пропорции.

Античные художники, а затем худож¬
ники эпохи Возрождения строили свои
произведения на геометрических зако¬
номерностях. Капитальные шрифты в
своей основе также имели геометриче¬
ски закономерные пропорции Вспомним
хотя бы соотношение оснг^мыг и вспо

могательных штрихов этих шрифтов —
3:2, очень близкое к «золотому сече¬
нию». Во все времена наиболее распро¬
страненной формой композиционного
равновесия в эпиграфических надписях,
на деталях архитектуры, в книгах была
симметрия, которая достигалась равно¬
удаленным расположением строк отно¬
сительно осевой линии или вокруг цент¬
ральной точки. И теперь симметрия как
наиболее привычная форма равнове¬
сия широко применяется в шрифтовых
работах.

На рис. 105 6 показано нахождение
геометрическим путем большего отрез¬
ка АС в пропорции «золотого сечения»
по отношению к меньшему AB и по¬
строение прямоугольника с «золотым»
соотношением сторон Для этого нужно
по меньшему отрезку AB построить
квадрат. Сторону AB разделить попо¬
лам. Из точки О радиусом, равным диа¬
гонали полуквадрата, провести дугу до
пересечения с продолжением линии AB.
Точка С даст нам отрезок АС, который
и явится большей стороной прямоуголь¬
ника в пропорции «золотого сечения» по
отношению к меньшей стороне (немно¬
гим более 3:2). Достаточно благоприя¬
тен для зрения и другой прямоугольник
(рис, 105в). По сравнению с «золотых-
сечением» он выгляди: несколько «ко¬

ренастее». В пределах подобных прямо¬
угольников находятся существующие
форматы бумаги, книг и плакатов, вы¬
пускаемых массовым тиражом. Худож¬
ники также часто используют подобные
форматы в своей практике. Ширина тек¬
стовой части, симметрично располагаю¬
щейся в плакате с «золотым» соотноше¬
нием сторон, может относиться к шири¬
не листа как 0,618:1. В нашем примере
(рис. 105 6) она равна отрезку ВС, так
как отрезок ВС имеет «золотое» про¬
порциональное соотношение с AB. При
этом если верхнее и боковое поля при¬
нять за единицу, то нижнее поле долж¬
но быть шире — до 1,5. Это придаст
зрительную устойчивость блоку текста
на листе.

В практике художников весьма час¬
то встречаются узкие и очень длинные
плакаты-транспаранты (например, пере¬
тяжки, с помощью которых оформляют¬
ся улицы; транспаранты вдоль дорог, на
фасадах зданий, в помещениях), в кото¬
рых текст располагается в строку. Бла¬
гоприятное для глаза соотношение вы¬
соты букв и ширины такого транспаран¬
та также может быть обеспечено про¬
порцией «золотого сечения». В пределах
размера ВС компонуются как одно¬
строчные транспаранты, так и состоящие
из двух и более строк. Ввиду того что
транспарант неширок, верхнее и нижнее
поля могут быть одинаковыми, если нет
опускающихся за нижнюю линию конце¬
вых элементов (Д. ц, Щ). В противном
случае нижнее поле следует сделать
чуть шире. Если текст компонуется в две
и более строки одинаковыми по
высоте прописными буквами, то между¬
строчное расстояние тоже может соот¬
носиться с высотой букв как 0.618:1 или
2:3 и не более как 1:2. Начинающим ху¬
дожникам полезно делать подобные по¬
строения и расчеты; в дальнейшем при¬
обретенное чувство пропорции и равно¬
весия даст возможность на глаз безоши¬
бочно размечать текст.

Современные тенденции в выборе
формы плакатов проявляются в том. что
наше представление о гармоничности

Рис. 106. Нахождение высоты
бука в пропорции «золотого
сечения» к ширине плаката

пропорций несколько видоизменилось,
Так, например, мы воспринимаем гар¬
моничными кубические и стремительно
вытянутые архитектурные объемы и свя¬
занные с ними монументально-декора¬
тивные плоскости при большом по от¬
ношению к человеку масштабе. В на¬
стоящее время художники все чаще
применяют формы плакатов квадрат¬
ные или близкие к квадрату прямо¬
угольные удлиненной формы, сложные
криволинейные свободной формы, со¬
ставные. (Здесь имеются в виду формы
объемных оформительских щитов, под¬
рамников и т. д., а не бумажные листы.)

На форму плаката влияют архитек¬
турная ситуация, окружающая среда,
где он должен разместиться, форма
стены, ее членение, окна, расстояние
между ними и др. Это касается и ин¬
терьеров и экстерьеров в равной мере.

Очень важное значение для плаката
имеет понятие масштабности. В прямом
смысле масштаб—это отношение разме¬
ра в чертеже к действительному разме¬
ру в натуре. В художественной практи¬
ке масштаб означает соизмерение (со
отношение) того или иного сооружения
или предмета с человеком. Это соизме¬
рение выражается не в какой-то абсо¬
лютной величине, точном размере, а в
относительной соразмерности предмета
к человеку и окружающей среде.

Рассматривая плакат, мы среди про¬
чих характеристик даем и гакую: мас¬
штабный или немасштабный. Масштаб¬
ность в плакате—это не только соизме¬
рение его с человеком и окружением,
но и соразмерность всего плаката с его
частями и элементами.

Пон'т е немасштабности легко пред
ставить, если плакат, созданный для
фасада здания, рассчитанный на обзор