краской по принципу контрастной гар¬
монии. Использование красного цвета в
оформлении рубрик, заголовков, ини¬
циалов ради гармонии требует тональ¬
ного и яркостного изменения в разных
ситуациях. В первом варианте — крас¬
ный с коричневым оттенком, во вто¬
ром — охристо-красный, в третьем —
светло-красный, в четвертом — краплак
красный светлый и, наконец, в послед¬
нем— светло-красный. Эти сочетания
также не единственны и предлагаются
в качестве примеров гармонизации конт¬
растных цветов.

Выбор цветового решения зависит
и от условий освещения. Один и тот же
цвет оказывается иным при освещении
лампой накаливания, люминесцент¬
ном освещении или естественном днев¬
ном.

Сочетание цветов будет правильным,
если выбор сделан с учетом естествен¬
ного и искусственного освещения. Вы¬
полняя плакаты в расчете только на
дневное освещение, мы невольно по¬
вергаем их в «слепоту» в вечернее вре¬
мя. Да и днем в помещениях наиболь¬
шее освещение приходится на рабочую
зону; плакаты же находятся вне ее и
поэтому могут теряться в тени и оста¬
ваться непрочитанными. Специально на¬
правленное освещение может способст¬
вовать активизации воздействия нагляд¬
ной агитации. Другая возможная фор¬
ма—подсвет, который посредством ав¬
томатически сменяемых цветных фильт¬
ров может придавать плакатам различ¬
ные цветовые оттенки. Такой подсвет
особенно эффективен для праздничного
оформления. Специальная подсветка же¬
лательна и для постоянных средств на¬
глядной агитации, особенно в вечернее
время. Могут быть и иные формы ди¬
намизации, например плакаты-диапо¬
зитивы, которые проецируются на эк¬
ран, помещенный на стене или над про¬
летом цеха, световая газета, все шире
входящая в повседневную жизнь наших
городов, и др. Плакаты могут быть не
только привычно плоскими на стене, но
и объемными в пространстве, не только

статичными, но и динамичными, вра¬
щающимися и т. д.

Понятно, что такие формы наглядной
агитации требуют материальных затрат.
Однако их высокая эффективность и
продолжительный срок службы цели¬
ком окупят эти затраты Экономическая
сторона также может быть продумана:
достаточно разработать конструкции,
имеющие пазы для установки периоди¬
чески сменяющихся и заготовленных
заранее для этой цели шрифтов. Одно¬
временно будет разрешена и проблема
обновления содержания.

Стилевое единство шрифтов
в плакате

Стилевое единство шрифтов в плака¬
те отвечает условиям гармоничности его
построения, эстетической полноценно¬
сти композиции. Плакаты, содержащие
краткую законченную мысль, в одно-
два предложения, как правило, выпол¬
няются шрифтом одной гарнитуры или
единым типом шрифта, образностно
раскрывающим их содержание.

В композициях из симметрично рас¬
положенных строк и «флажком» лучше
применять какую-то одну гарнитуру
шрифта, сохраняя одни и те же пропор¬
ции букв, плотность и насыщенность их,
одинаковые межбуквенные пробелы,
подобно типографскому набору. Однако
бывают случаи, когда встречаются очень
длинные слова или образуются длинные
строки: тогда буквы в них допускается
делать немного уже или сокращать меж¬
буквенные пробелы, чтобы такие слова
и строки в заданном формате не слиш¬
ком близко подходили к краям плаката,
оставляя зрительно боковые поля оди¬
наковыми. Изменение ширины букв
(т. е. их плотности) незаметно изменит
гарнитуру, но сохранит стиль (тип)
шрифта.

При компоновке строк «в блок» очень
часто приходится прибегать к разбивке
коротких строк до ширины общей шриф¬
товой полосы, увеличивая межбуквен¬
ные пробелы. Сохранить ширину шриф¬
тового блока можно и путем увеличения

90—91

а!

В

¡Y¡#0*

Рис 99. Пример акцентирования
отдельного слова в титульной
надписи

ширины.букв в коротких словах или
строках, оставляя их насыщенность преж¬
ней. Все это касается едва заметных ню-
ансных изменений в шрифтовой компо¬
зиции, без нарушения стилевого единст¬
ва шрифтов.

Единство стиля не будет нарушено,
если композиция плаката строится из
шрифтов, контрастных по ширине, но
одного типа, например рубленых широ¬
ких и узких.

Нарушение стиля может быть оправ¬
данным в тех случаях, когда в плакате
присутствуют рубрики, заголовки, деви¬
зы или эпиграфы, названия произведе¬
ний, откуда взята цитата, фамилия авто¬
ра, первые буквы красных строк (ини¬
циалы) и т. п., которые могут выполнять¬
ся другими по сравнению с основным
текстом шрифтами. Это вовсе не означа¬
ет, что все вышеназванные элементы
плаката не могут быть выдержаны в
едином стиле. Напротив, единство стиля
во всех случаях предпочтительнее. Од¬
нако художник вправе использовать
различные типы шрифтов в целях уси¬
ления акцентов, смыслового отличия,
разнообразия решений, декоративности,
а также в зависимости от темы.

Главным оправданием смешения
стилей является наглядное раскрытие
содержания плакатов.

Смысловая акцентировка в шрифтовой
композиции

Первое, с чем сталкивается художник,
приступая к работе над плакатом, это
осмысление текста, который надлежит
графическими средствами донести до
зрителя, передать его содержание без
искажений и в форме, наиболее удоб¬
ной для восприятия. Плакаты с неболь¬
шим текстом (цитаты, выдержки из ре¬
чи, призыв или лозунг), в которых каж¬
дое слово имеет важное значение, стро¬
ятся без какой бы то ни было акценти¬
ровки отдельных слов или строк. Если в
таком тексте все же необходимо акцен¬
тировать внимание на отдельном слове,
строке или главной мысли, это можно
сделать шрифтом более жирного начер¬
тания, более крупного размера или цве¬
том, можно подчеркнуть линейкой, а в
некоторых случаях и изменить рисунок
букв (ввести в композицию курсив или
другой тип шрифта).

Наша речь имеет интонационный
строй, от которого порой зависит ее
смысл. Предложения, в свою очередь,
также делятся интонационными интер¬
валами, оказывающими прямое воздей¬
ствие на смысловые акценты. Логика
разбивки предложения на отдельные
строки как раз и основывается на соблю¬
дении интонационных и смысловых интер-