должны немного выходить за верхнюю и
нижнюю линии строки.

Это делается для того, чтобы высота
всех букв оптически была выравнена. Не
сделай художник этого—и все округ¬
лые и остроконечные буквы окажутся
зрительно меньше по высоте, будут
западать в строке, как бы уходить на
второй план.

Сами строки, начинаясь или оканчи¬
ваясь округлыми, остроугольными бук¬
вами, а также открытыми вправо, или
влево, влияют на равновесие общего
шрифтового поля в симметричной ком¬
позиции.

Чтобы надпись казалась расположен¬
ной симметрично по отношению к краям
листа, планшета, подрамника, необходи¬
мо совпадение геометрической оси листа
или другой основы плаката с оптической
серединой надписи. С этой целью все ост¬
роугольные^ и округлые буквы на концах
строк должны слегка выходить за рамки
шрифтового поля, образуемого верти¬
кальными элементами крайних прямо¬
угольных букв.

Б. Равновесие оптических полей меж-
буквенных пробелов. Практика показы-
вает, что даже начинающие художники,
поняв принцип зависимости ритма от рав¬
новесия оптических полей межбуквенных
пробелов, свободно справляются с этой
задачей, доверяя только глазу, и никогда
не прибегают к математическому рас-
чету, экономя время и нервы.

Иногда в продукции полиграфии,
особенно в газетах, обнаруживаешь на¬
рушение ритма заголовков из-за нерав¬
новесия оптических полей межбуквенных
пробелов. Казалось бы, что тут давно все
рассчитано, механизировано. Однако, ес¬
ли наборщик торопится или недостаточно
обращает внимания на межбуквенные
пробелы, налицо нарушение ритма, рас¬
падение слов на части, неоправданные
пустоты в строках.

Работа художника шрифта не меха¬
нична. Если он недоволен найденным рит¬
мом строк и всей композицией еще в
эскизе, он не должен приступать к про¬
рисовке самих букв. Здесь, как в акаде-

Рис. 89. Влияние оптических по¬
лей букв на линейный ритм
строк.

1

I

♦— а—«I

1“ A3

Геометрическая ось
листа; -♦

ЕТА

геометрическая ось < а —♦

1 надписи.

Рис. 90. Оптическая ось симметрично
расположенной надписи долж¬
на совпадать с геометрической
осью листа.

мическом рисунке, нельзя начинать порт¬
рет с вырисовывания глаза или уха, не
найдя первоначально объемно-прост¬
ранственного решения самой головы. От
целого — к частностям!

80—81

Таким целым в шрифтовой работе и
является общая композиция с верно най¬
денным ритмическим строем, который
во многом зависит от равномерной рас¬
становки букв, равновесия оптических
полей межбуквенных пробелов.

Итак, ритм в строке создается чере¬
дованием оптических полей самих букв и
межбуквенных пробелов. Геометриче¬
ские поля букв можно условно предста¬
вить в виде простейших плоскостных фи¬
гур: круга, квадрата, прямоугольника,
треугольника. Образовавшиеся сложные
пятна между контурами фигур и есть
те пробелы, которые по площади долж¬
ны быть выверены. Только в этом случае
фигуры будут равно удалены друг от
друга. И важнейшая закономерность
ритма — зрительное равновесие пробе¬
лов — достигнута!

Контур букв значительно сложнее по
рисунку. Проще дело обстоит с симмет¬
ричными буквами. Их оптические поля
представляют собой приблизительно те
фигуры, которые мы рассмотрели выше.
У асимметричных букв, открытых и на¬
правленных вправо и влево, контур оп¬
тических полей более сложный. Встре¬
чаясь в словах в самых разнообразных
сочетаниях, буквы требуют сбалансиро¬
ванного соседства, чтобы одни не тес¬
нили друг друга, другие не отрывались
и слова не распадались бы на части.

В шрифтовых плакатах нежелатель¬
ны переносы в словах. И, как правило, их
избегают, создавая следующие компози¬
ции: с симметричным расположением

слов или строк, «флажком» — с подбив¬
кой вправо или влево «в блок». В пос¬
леднем варианте часто приходится при¬
бегать к компоновке отдельных слов
«вразрядку», увеличивая межбуквенные
пробелы на ширину 1—1,5 буквы. Боль¬
шое увеличение приводит к неоправдан¬
ным пустотам в композиции, нарушает
общий ритмический строй. Такая разряд¬
ка в слове требует и соответствующего
междустрочного расстояния в компози¬
ции, что не всегда возможно, особенно
в работе с заданным форматом.

•▲IV

Рис. 91. Оценка межбуквенных
пробелов.

АГИТАЦИЯ

Рйс. 92. Пример механической
разметки межбуквенных про¬
белов без учета различия оп¬
тических полей букв и межбук¬
венных пробелов. Буквы распо¬
ложены на геометрически рав¬
ном расстоянии друг от друга.

АГИТАЦИЯ

Il H II

Рис. 93. Межбуквенные пробе¬
лы зрительно уравновешены.
Оптическое равенство их обе¬
спечивает целостность слова,
нормальный ритм.

АГИТАЦИЯ

Рис. 94. Пример своеобразного
ритмического строя с нивели¬
рованными оптическими поля¬
ми межбуквенных пробелов.
Цельность слова особенно под¬
черкнута. Такой прием приго¬
ден для выполнения коротких
акцидентных надписей, заго¬
ловков стенных газет или вы¬
деления какого-то слова, обра¬
щения и т. д.

«