Надо помнить о том, что прямая
одной и той же толщины в вертикаль¬
ном, горизонтальном и наклонном по¬
ложениях воспринимается глазом не¬
одинаковой по толщине. При выполне¬
нии равнотолщинных шрифтов типа
рубленых, брусковых или антиквы-гро¬
теска левонаклонные штрихи должны
быть слегка тоньше правонаклонных;
горизонтальные штрихи тоньше верти¬
кальных и наклонных; вертикальные
штрихи несколько толще наклонных и
горизонтальных. Во всех этих шрифтах
надо уделять особое внимание местам
соединения штрихов, где образуются
слишком перенасыщенные пятна, слег¬
ка обуживая штрихи, приводя их к тра-
пециеЬидно'й форме (см. рис. 81).

Характер засечек (серифов) и кон¬
цевых зяіем&нтов. Наличие засечек и их
фор Md — один из признаков, опреде¬
ляющих ту или иную гарнитуру шриф¬
та. Одно это говорит о том, какое
большое влияние они могут оказывать
на ритм данного шрифта.

Впервые появившись в римском ка¬
питальном письме, засечки накрепко
связали шрифты в линейно-пространст¬
венном строе с плоскостью, будь то на
странице книги или на детали архитек¬
туры. Засечки оформляют основные и
дополнительные штрихи и некоторые
концевые элементы букв, придавая им
завершенною устойчивую форму. Как
правило, симметрично расположенные
по отношению к основным штрихам,
они держат буквы между линейками,
четко ограничивая их высоту. Однако
засечки достаточно подвижны и могут
влиять на внутренний ритм букв. Так,
в шрифтах антиквы они обеспечивают
относительную статичность, симметрич¬
ную устойчивость букв. Симмет¬
рия — это наиболее привычная форма
равновесия.

Но наш алфавит состоит не из од¬
них симметричных графем. Буквы ал¬
фавита делятся на симметричные и
асимметричные (это деление условно,
потому что симметрия в них относи¬
тельная и зависит от рисунка букв).

БГЕ
БГЕ
БГЕ

Рис. 84. Первые три буквы име¬
ют заметно большую направлен¬
ность вправо. Вертикальные
засечки и засечки, направленные
внутрь буквы, зрительно сокра¬
щают направленность.

Симметричные буквы: А, Д, Ж, Л,

М, Н, о, П, Т, Ф, X, ш, щ, ц.

Асимметричные буквы, открытые и
направленные вправо: Б, В, Г, Е, И, К,

Р, с, ь, ъ, ы, ю.

Асимметричные буквы, открытые и
направленные влево: 3, У, Ч, Э, Я.

На условия симметричности и на¬
правленности в буквах влияют рисунок
засечек и концевых элементов, их фор¬
ма и цветность. Так, если в шрифтах
типа старинной антиквы засечки име¬
ют плавные скругления в местах сое¬
динения со штрихами, обладают дос¬
таточной цветностью (рис. 82) и хо¬
рошо держат букву на плоскости, то

в шрифтах типа новой антиквы таких
скруглений нет.

В ц&пях улучшения равновесия эле¬
ментов в буквах с большим контрас¬
том штрихов можно изменять у неко¬
торых букв форму засечек на треуголь¬
но-вогнутую или круглую в местах соеди¬
нения с дополнительными штрихами
(см. рис. 83). Необходимо только, чтобы
выбранная форма засечки нашла себе
соответствие в других буквах, строя¬
щихся на одной конструктивной основе.

Направленность асимметричных букв
можно регулировать, изменяя харак¬
тер засечек и концевых элементов
для придания равновесия оптическим
полям всех букв и знаков, входящих в
шрифтовую композицию. Очень важен
принцип идентичности концевых эле¬
ментов в буквах и знаках в пределах
одной гарнитуры. Соблюдение этого
принципа придает определенной гар-
нитуре_графическое единство, что так¬
же влияет на общий ритм (см. рис. 86).

Иногда с целью отличия букв от
цифр, как, например, в брусковом
шрифте, концевые элементы имеют
круглое завершение. Однако в этом
случае скругления концевых элементов
должны найти себе соответствие в
строчных знаках. Круглые концевые
элементы встречаются в отдельных гар¬
нитурах как в строчных, так и в про¬
писных буквах.

Рассмотренная взаимосвязь букв,
создаваемая формами засечек и кон¬
цевых элементов, в основном и состав¬
ляет предмет раздумий в творчестве
рисовальщика шрифта. Неизменными ос¬
таются графемы, т. е. скелет букв и
других знаков; «одежду» для них —
рисунок, пропорции, равновесие эле¬
ментов — создает художник. И далее,
посредством ритмического, образност-
ного и колористического строя шриф¬
товой композиции достигается необ¬
ходимая выразительная форма для
текста определенного содержания.

Д. Размеры внутрибуквенных про¬
светов. Они всецело зависят от рисун¬
ков букв и определяются плотностью и

АА А

У У 33

У “ у -

Рис. 85. Влияние концевых эле¬
ментов и засечек на ритмиче¬
скую направленность в буквах:
засечки снаружи длиннее —
буква расползается; засечки
внутри длиннее, чем снару¬
жи, — буква центростремитель¬
на; буква сильно направлена
вправо. Свободное завершение
концевых элементов не должно
сообщать буквам слишком силь¬
ного вращательного движения.

насыщенностью их. В рубленом шриф¬
те прямоугольной формы с самым про¬
стым ритмическим построением внут-
рибуквенные просветы равны толщине
основного штриха (см. рис. 87).

Единственное достоинство этого
шрифта — предельная простота пост¬
роения. К недостаткам следует отнес¬
ти: низкую удобочитаемость в длинных
текстах из-за недостаточной диффе-
ренцированности букв; монотонность
ритма; зрительное неравенство верти¬
кальных и горизонтальных штрихов, от¬
чего горизонтальные штрихи кажутся
тяжелее.

Ритмическое построение во втором
примере безусловно богаче, выигрыш¬
нее. При сохранении одного и того же
соотношения ширины и высоты букв
изменилась пластика штрихов, высвет-