«Г» стала противоестественно широкой.
Неопытные шрифтовики, делая перво¬
начальную разметку, часто допускают
такую ошибку, отчего нарушается рит¬
мический строй шрифта.

У букв с классическими пропорция¬
ми ритм относительно спокойный бла¬
годаря устойчивости и равновесию всех
элементов, у широких и сверхширо-
ких ритм направлен по горизонтали,
у узких — по вертикали.

Изменяя пропорциональнее соот¬
ношение ширины и высоты букв, худож¬
ник может придавать шрифту самую
разнообразную ритмическую направ¬
ленность, добиваясь большей вырази¬
тельности композиции.

В. Соотношение основных и допол¬
нительных штрихов. Контраст штрихов
создает реально ощутимую «цвет¬
ность» элементов букв из-за различной
насыщенности их. Подобно тому как в
живописи или графике ритм создается
внутренней динамикой цветовых и чер¬
но-белых пятен и линий, так и в шрифте
благодаря изменению цветности и на¬
правленности элементов возникает ус¬
ловное движение.

Художник шрифта должен понимать
это явление, учитывать его в работе,
придавая буквам устойчивость, уравно¬
вешенность или определенную ритми¬
ческую направленность.

Шрифт, как правило, выполняется
на плоскости, ей же должен соответст¬
вовать и плоскостной характер букв.
Дело в том, что контраст штрихов у
различных*-, букв зрительно вызывает
ощущение наклонов м поворотов в эле¬
ментах вправо и влево, на зрителя и от
него.

Равновесие цветности шрифта дос¬
тигается художником в том случае, ес¬
ли он сумел при насыщении элементов
букв краской (в том числе черной и бе¬
лой) обеспечить зрительное восприя¬
тие ничем не нарушаемой плоскости.

В шрифтах антиквенных групп мак¬
симальная цветность падает на основ¬
ные штрихи, ослабевая в дополнитель¬
ных (см. рис. 78).

to«.

Рис. 80. Равновесие цветности
элементов букв в шрифте ан-

Е

Рис. 81. Выравнивание цветно¬
сти элементов букв в рубленых
шрифтах.

тттт

Рис. 82. Формы засечек шриф¬
тов антиквы:

а) римский капитальный, 6) ре¬
нессанс-антиква, в) переходная
антиква, г) новая антиква.

И чем больше контраст основных и
дополнительных штрихов, тем более
явно нарушается плоскостность букв.

Достаточно немного насытить крас¬
кой, утолстить книзу дополнительные
штрихи, как они «встанут» в общую
плоскость. Срезав острый угол, можно

приостановить «падение» буквы от зри¬
теля.

Здесь, как и в предыдущих и после¬
дующих примерах, геометрическая
пропорциональность элементов букв
направлена на удовлетворение психо¬
физиологии человеческого зрения, на
исправление оптических иллюзий, оши¬
бок нашей зрительной системы. Поэто¬
му понятия геометрической и оптичес¬
кой пропорциональности в шрифте вза¬
имосвязаны; соблюдение одного усло¬
вия подразумевает изменение в другом.
Прежде чем идти дальше, сделаем не¬
большое отступление. Взгляните на эти
рисунки (стр. 73) и вы не поверите своим
глазам.

На рис. 79 (1) вертикальная линия
кажется тоньше горизонтальной и на¬
клонных линий; левонаклонная линия —
толще правонаклонной. На рис. 79 (2)
жирные вертикальные линии кажутся
неодинаковыми за счет разнонаправлен¬
ных тонких линий. На рис. 79 (3) вер¬
тикальная линия зрительно длиннее го¬
ризонтальной. На рис. 79 (4) боковые
линии центральной фигуры — прямо¬
линейны, а не выпуклы, как восприни¬
мает глаз. На рис. 79 (5) в обоих квад¬
ратах наклонные жирные линии парал¬
лельны, однако в правом мы их парал¬
лельными не воспринимаем.

Все эти простые примеры доказы¬
вают несоответствие геометрической
точности зрительному восприятию. Ус¬
пех шрифтовой работы во многом за¬
висит от того, насколько исполнитель
учитывает особенности нашего зрения.

Рассмотрим зависимость ритма от
соотношения штрихов на других приме¬
рах (рис. 80).

Равновесие цветности в буквах за¬
висит от цветности основных прямоли¬
нейных (t0), округлых (t'o.t"0) и на_
клонных штрихов (t0 „ )*.

Максимальная толщина наплывов в
округлых элементах контрастных букв

* tQ— толщина основного штриха;

Íq н — толщина основного наклонного
штриха. •

** tg— толщина дополнительных штрихов.

АА

ККК

ММ

Рис. 83. Изменение формы засе¬
чек некоторых букв шрифта ти¬
па новой антиквы с целью вы¬
равнивания цветности элемен¬
тов.

должна быть несколько большей, чем
у прямых, потому что цветность прямо¬
линейного штриха приходится на всю
его длину, а округлый элемент имеет
максимум цветности на небольшом от¬
резке и по мере утоньшения теряет ее.

Толщина вертикального основного
штриха чуть больше толщины наклон¬
ного (t0>t0„). Существуют и другие
нюансы в рисовании шрифта. Так, на¬
пример, в букве «В» максимальная тол¬
щина верхнего наплыва ( t"0 ) больше
или равна толщине основного штриха
(t0), но меньше наплыва нижнего (t'0),
придавая, таким образом, для устойчи¬
вости буквы нижней (базовой) части
больший вес. Зрительная устойчивость
букв повышается благодаря различию
толщины в дополнительных штрихах:
верхние дополнительные Штрихи могут
быть чуть тоньше нижних (t ' g>tg),11 на¬
клонные дополнительные штрихи, как в
букве «А», — чуть толще горизонтальных
(t'„>t_). Это зрительно обеспечивает
дополнительным штрихам равенство по
толщине.