с ударами по одной и той же клавише
музыкального инструмента, которые,
кроме, раздражения, никаких иных
чувств не вызывают. Да и вряд ли кто-
нибудь назовет такой танец искусством.
Ритмические движения в народном
танце то плавны и лиричны, то бурны
и зажигательны. Имея продуманный рит¬
мический строй и законченную ком¬
позицию, танец создает определенное
настроение. Нет нужды пояснять, какое
удивительное состояние чувств вызывают
сложные хореографические постановки.■

Как уже отмечалось, ритм присущ
не только непосредственно движению,
но и неподвижным объемам и плоскост¬
ным изображениям, например архитек¬
туре, скульптуре, живописи, графике,
декоративно-прикладному искусству.

Ритм, создаваемый чередованием
объемов, повторяющимися элементами,
различными плоскостями, линиями, цве¬
товыми пятнами, вызывает ощущение ус¬
ловного движения, внутренней динамики.

Шрифт подчиняется всем этим зри¬
тельным закономерностям ритма. За¬
кономерные ритмические сочетания
Отдельных элементов букв, через сло¬
ва и строки, оказывают прямое воздей¬
ствие на ритм всего композиционного
построения надписей. Ритмический строй
шрифтовой композиции, воздействуя на
человека, вызывает то или иное настрое¬
ние, активизирует или тормозит вос¬
приятие. Ритм может быть спокойным
и беспокойным, статичным и динамич¬
ным, сходящимся к центру или стре¬
мительно направленным в ту или иную
сторону и т. д. Он помогает повышению
образности шрифтового плаката, влия¬
ет на его удобочитаемость. Нарушение
ритма может повлечь за собой впечат¬
ление дробности, потерю целостнос¬
ти композиции. Ритм зависит от рисунка
букв и техники их исполнения. Как вид¬
но из вышесказанного, решение вопро¬
сов ритма находится в тесной взаимо¬
связи с основными требованиями,

И

я б га аэро ритм

Рис. 74. Примеры ритмического
строя шрифтов различного ри¬
сунка.

эстетикА

Рис. 75. Шрифт антиква со свое¬
образным ритмическим строем.

Г

н

АН НН

Рис. 76. Сравните три различные
буквы гротеска, вписанные в

ЮНН

Рис. 72—73. Примеры создания
иллюзии объемного шрифта на
плоскости.

Рис. 77. Примеры ритмической
направленности букв.

предъявляемыми к работе над шриф¬
том.

Рассмотрим некоторые условия пра¬
вильного использования возможностей
ритма в шрифтовом плакате.

Условие 1. Создание ритма гео¬
метрической и оптической пропорцио¬
нальностью элементов самих букв. На
ритм в буквах влияют:

А. Характер контура букв, их рису¬
нок. Буквы, превращенные в геометри¬
чески вычерченные прямоугольники
(какими часто пользуются начинающие
исполнители), подобны повторению од¬
ного и того же звука в музыке, вызы¬
вают чувство монотонности.

Упрощенный ритм таких букв делает
весь текст вялым, пассивным, утоми¬
тельным для глаза. Такое впечатление
может производить малоконтрастный
узкий гротеск, из исторических стилей
письма—готическая текстура. В устав¬
ном древнерусском письме также пре¬
обладает простой ритм за счет большо¬
го числа вертикальных прямолинейных
штрихов. Намного сложнее и богаче
ритм шрифтов антиквы и построенных
на ее основе других видов, в которых
ярко выражена индивидуальность букв,
их дифференцированное^.

Б. Пропорциональное соотношение
ширины и высоты букв. Желание по¬
строить все буквы алфавита в прямо¬
угольниках с одним и тем же пропор¬
циональным соотношением сторон,
придавая им ложное единообразие, ча¬
ще оборачивается однообразием. Ритм
таких букв получается монотонным.
Следует всегда помнить и придержи¬
ваться того? что буквы в алфавите не
должны быть равны по ширине, так как
это противоречит исторически сложив¬
шимся формам. Поэтому в любой гар¬
нитуре мы видим наличие нормальных
букв, таких, как Н, более широких мно¬
гоэлементных, как Ж, М, Ш, и более уз¬
ких, как В, Е, Г.

Сравните три различные буквы гро¬
теска, вписанные в квадрат (рис. 76).
Буква «Н» воспринимается нормально,
«LU» превратилась в черную кляксу,

АЛЛА

Рис. 78. Выравнивание цветности
штрихов букв.

Рис. 79. Примеры оптической