стейшим примером его является так на¬
зываемое построение по клеткам.
Прямоугольник с отношением сто¬
рон 3:5 делится на 3 клетки по ши¬
рине и на 5 — по высоте. Построенные
в таком прямоугольнике буквы имеют
внутрибуквенный просвет, равный тол¬
щине основного штриха. Обычно округ¬
лые элементы букв в этом примере
выпрямлены. Шрифт типа рубленого,
прямоугольного вида, узкий, жирный,
с простым ритмическим строем.

При построении по модульной сет¬
ке за модуль принимается толщина
основного штриха. Стороны прямо¬
угольника с выбранным пропорцио¬
нальным отношением всегда кратны
модулю. Прямоугольник, разбитый на
модульную сетку, служит основой по¬
строения разнообразных шрифтов. На
рис. 61—67 показывается, как нахо¬
дить по модулю и модульной сетке
пропорции букв, места соединения
штрихов, центры дуг и окружностей, а
также указывается (цифрами) отноше¬
ние ширины букв к модулю (толщине
основного штриха).

К методу построения по модульной
сетке относится и метод вписывания
букв в квадрат. Особенностью его яв¬
ляется то, что пропорции букв опреде¬
ляются не пропорциями квадрата, а
лишь относительно него. Квадрат мо¬
жет и не расчерчиваться на сетку, а
лишь иметь в качестве дополнительных
построений оси, диагонали и окружнос¬
ти, достаточные для выполнения по
ним всех элементов букв (рис. 61—62).

ПОЛИГРАММЫ — это конструктив¬
ные схемы гарнитуры шрифта, по ос¬
новным буквам которой находятся
пропорции и строятся все элементы
остальных букв гарнитуры:

по прописной букве Н строятся бук¬
вы И, П, Ц, варианты Д, Л, М, У, ча¬
стично строятся буквы Б, В, Е, К, Р, Ю, Я;

по прописной букве О строятся
буквы С, Э, Ю, вариант Ф, частично 3;

по прописной букве А строятся ва¬
рианты букв Д Л, М, частично X, У.

Примечание. По букве Е строятся

Рис. 70. Выполнение надписи по
полиграмме. Этот способ осо¬
бенно выгоден, когда в надписи
присутствуют одни и те же бук¬
вы или повторяющиеся элемен¬
ты, имеющие кривые линии,
трудные для построения цирку¬
лем. Построенные один раз
на миллиметровке, они просто
копируются с необходимыми
межбуквенными пробелами на
кальке, передвигаемой по по¬
лиграмме. Полиграмма может
состоять из большего количест¬
ва знаков и применяться для
выполнения многострочных тек¬
стов. Полученный таким об¬
разом чистовой эскиз с кальки
может быть перенесен тем или
иным способом на любой ма-'
териал (см. «Эскизирование
шрифтовых композиций»).

Г, Т, по букве В—3, Ы, Ъ, элементы
Фг Я, по букве К—Ж;

буквы Д, К, М, X, У часто имеют
индивидуальный рисунок и влияют на
некоторые элементы других букв
(Д-Ц, Д-Л, К-Ж-Я);

по строчной букве н строятся буквы
а, в, г, д, и, к, л, п, тг ч, цг ь, я;

по строчной букве о строятся буквы
бг е, з, рг с, ф, э, ю.

На рис. 68 показано деление «rçэ-
нитуры шрифта по принципу одинарных
и сдвоенных графических схем. Первая
группа сдвоенных шрифтов строится
путем поворота буквы вправо и влево
от воображаемой оси. Вторая группа
строится путем соединения двух раз¬
личных букв.

Примечание. Буквы Шг Щ, Ю, иногда
Ж могут быть уже за счет сокращения
соединительного штриха, а не меха¬
нически сдвоенными; буквы Мг Ф мо¬

гут иметь индивидуальный рисунок, как
одинарные.

При выполнении шрифтовых работ
необходимо учитывать эти конструк¬
тивные связи.

На рис. 71 показана последователь¬
ность построения надписи по основным
элементам, которая включает в себя:

1) деление верхней и нижней линии
строки на ширину букв, входящих в над¬
пись, и скорректированную величину
межбуквенных пробелов;

2) деление строки по высоте на тол¬
щину горизонтальных дополнительных
штрихов, в том числе и по средней ли¬
нии;

3) деление самих букв по ширине на
толщину основных и дополнительных
штрихов и на величину внутрибуквен-
ного просвета;

4) нахождение центров дуг и округ¬
лений, мест соединений штрихов, засе¬
чек и концевых элементов;

5) уточнение контура рисунка букв;

6) заливка краской.

Ни один из вышеперечисленных ме¬
тодов не может в полной мере гаран¬
тировать высокое качество шрифтовой
работы, если исполнитель не понимает
всех графических особенностей шриф¬
та, принципов его семействообразова-
ния (гарнитурности), графической ди¬
намики (ритма) самих букв и надписи
в целом и других закономерностей ри¬
сования шрифта.

Ритмический строй шрифта.

Основные закономерности

Говоря о ритме, мы невольно под¬
разумеваем понятие, связанное преж¬
де всего с движением.

В конкретном понятии ритм присущ
определенным замкнутым процессам в
природе и обществе. Различным видам
искусства также свойственно конкрет¬
ное понятие ритма. Ритм в искусстве
создается всевозможными приемами
его построения. Равномерное чередова¬
ние, продуманная повторяемость одина¬
ковых элементов в движении (например,

(

а

7/

ff*

Ü

%

11

¡ài

№

2Й

а о о

ff

fei

ШРИФТ

Рис. 71. Пример последователь¬
ности выполнения рисованной
надписи.

движение в хореографии или чередова¬
ние звуков в музыке) или в статичном по¬
ложении (в архитектуре, изобразитель¬
ном искусстве) образуют ритмический
строй. Такой строй может быть простым
и сложным. Не зная закономерностей
ритмического построения, невозможно
добиться хоть сколько-нибудь удовлет¬
ворительного результата в любой обла¬
сти искусства.

Возьмем, казалось бы, далекий от
нашей темы пример — танец. Ритм в
танце — понятие, многим доступное.
Сравним движения в так называемом
современном «массовом» танце с дви¬
жениями в народном или бальном тан¬
це. Топтание на месте, односложность
движений первого можно сравнить лишь