АБВ

I 6 i i 4 i i 4 i

ГДЕЖЗИК

I 4'/, i i 6 i I 4Ä » I 9 I I 4 I I 5 I (5 i

I А/ж и 6 i I 4Ä • I 9 I I 4 I I 5 I is i

АМНОПРС

I 6 II 6'A • I S I • 7 I I 5 I I 4 И 6‘Л I

ТУФХЦЧЬЯ

I 4V4 I I 5 и 7 II 5 I I S ® I A • I 4 I I 4 I

абгдезкзик

опртуфцЬ

123456780

специфические для ширококонечных
инструментов, придают шрифту своеоб¬
разие почерка, свободу и непринужден¬
ность исполнения — столь необходимые
качества для многих видов шрифтового
плаката. В крайнем случае, все шерохо¬
ватости, оставляемые инструментом,
можно сровнять остроконечным пером
или кистью, либо уголком того же ши¬
рококонечного пера. Основная труд¬
ность такой работы при написании пла¬
катов заключается в овладении практи¬
ческим мастерством и в соблюдении
конструктивных и ритмических связей
шрифта.

Опыт показывает, что если художник
свободно справляется с рукописными
шрифтами, то для него не составит боль¬
шого труда выполнение рисованных
шрифтов. И те и другие имеют общие
конструктивные схемы, принципы и за¬
кономерности. Особенностью рисован¬
ных шрифтов является более тщатель¬
ная прорисовка форм букв с учетом
графичности и геометрической точности,
чего не может дать рукописный инстру¬
мент.

Эти же особенности свойственны и
рельефно-объёмным шрифтам, отли¬
чающимся, помимо материала, своей
фактурой, обогащенной игрой света и
тени.

Таким образом, мы выяснили, что
каждый вид шрифта в зависимости от
техники исполнения получает свой ри¬
сунок, присущий только ему «почерк».
И поэтому нет необходимости рисовать
чертежными инструментами «под перо»,
пером «под кисть»* и т. д. Это всегда
производит впечатление дилетантства
и беспомощности.

В добавление к теме следует сказать,
что характер рисунка букв зависит не
столько от инструмента, которым он
выполняется, сколько от мастерства

Здесь имеется я виду не только тупоконечная
плоская кисть, которой работают точно по принци-
пу ширококонечного пера, но и кисти длинно-
ворсные, остроконечные, круглые и универсальные,
так называемые «танцующие», дающие единым
росчерком, без отрыва, сразу всю форму знака
или вс.е слово (рис. 60).

одинарные

пнц

сдвоен

ш

ные

н

ю

сэо

о

ЕГ

ЧВЗЬР

іг-т

Яр_ср

г

ь

БЪ

к

ж-ж

к

Я

лд

р.

хи

NH-M

п

Щ

АУ

ц

по

одинарных графем

из двух
различных графем.

Рис. 68. Принципы образования
графем русского алфавита:

В

о Ф э с

гштжш

Рис. 69. Полиграммы сверхсвет-
лого («скелетного») гротеска.

исполнителя, в руках которого инстру¬
мент лишь средство для художествен¬
ного выражения его замысла.

МЕТОДЫ ПОСТРОЕНИЯ РИСОВАН¬
НЫХ ШРИФТОВ. Существуют различ¬
ные методы геометрического построе¬
ния шрифтов. Наиболее широко в прак¬
тике художников распространен метод
построения по модульной сетке. Про-