основные линии переносятся путем об¬
водки по рисунку букв твердым каран¬
дашом или спицей. Таким образом, на
оригинале остаются отпечатки необхо¬
димых линий и исходных точек, по ко¬
торым можно писать буквы краской тем
или иным инструментом. Этот кропот¬
ливый труд нужен, разумеется, только
на первых порах или когда от работы
требуются очень высокие художествен¬
ные качества, например, при создании
плакатов особого назначения, рукопис¬
ных грамот, поздравительных адресов
и т. п.

Аналогичным способом создаются
чистовые эскизы для рисованных шриф¬
товых композиций. Полученный окон¬
чательный эскиз на кальке наклеивается
резиновым клеем на чистый лист, пред¬
назначенный под оригинал. Буквы вы¬
резаются лезвием или скальпелем,
осторожно снимаются вместе с остатка¬
ми клея и покрываются краской с по¬
мощью кисти или тампона, после чего
с листа снимаются остатки кальки. На
оригинале остаются буквы с очень чет¬
ким контуром. Если же на оригинале
оставить кальку только с буквами, сняв
всю остальную, и покрыть фон краской,
то получим «выворотное» изображение,
т. е. белые буквы на закрашенном фоне.

Чистовой эскиз на кальке или милли¬
метровке незаменим при выполнении
рельефно-объемных шрифтов на камне,
металле и других материалах.

Можно, конечно, проводить чистовое
эскизирование и прямо на оригинале,
если при этом все построение шрифто¬
вой композиции и наброски выполнять
карандашом без сильных нажимов, с
тем чтобы впоследствии их легко можно
было убрать резинкой.

Рассмотрим некоторые особенности
в работе шрифтовыми инструментами
при выполнении рукописных шрифтов.
При работе ширококонечными инстру¬
ментами — плакатными перьями и пло¬
скими кистями — необходимо соблю¬
дать следующие требования:

сохранять постоянное положение ру¬
ки и глаз по отношению к листу, по мере

написания строк лист передвигается
вверх;

нельзя выполнять штрихи снизу вверх
и справа налево, так как это неудобно
и, кроме того, перо может врезаться в
бумагу;

каждый штрих выполнять за один
прием;

нельзя изменять угол наклона пера —
это вызывает нарушение логичного со¬
отношения толщины штрихов и общего
ритма. (Изменение положения пера до¬
пускается при написании «неправильных»
элементов некоторых букв или доработке
отдельных концевых элементов, при вы¬
полнении рубленых и брусковых шриф¬
тов, в которых перо поворачивают под
разными углами. Такая техника с изме¬
нением углов наклона пера называется
техникой рисования ширококонечным
пером.)

При работе ширококонечными перь¬
ями применяются следующие краски:
тушь чертежная черная, разбавленная
дистиллированной или дождевой водой,
чтобы тушь быстро не засыхала на пере
и не портилась; акварель, акварель с
гуашью, гуашь и другие водяные краски.
Готовую цветную тушь надо применять
осмотрительно, так как она неравномер¬
но впитывается в бумагу, высыхая, де¬
лается пятнистой и, кроме того, некра¬
сива по цвету.

Для работы ширококонечным пером
пригодна бумага гладких сортов, но не
мелованная и не глянцевая.

Для выполнения шрифтов на тканях
и других материалах с шероховатой по¬
верхностью незаменимыми являются
плоские кисти. Они намного эластич¬
нее пера и дают большую возможность
управлять толщиной штрихов. А как из¬
вестно, в буквах округлые штрихи (на¬
плывы) толще прямых, сами же прямые
штрихи в вертикальном, горизонтальном
и наклонном положениях также различ¬
ны. Подобные оптические иллюзии легче
исправлять, работая кистью и регулируя
ею толщину штриха путем большего
или меньшего нажима. Для работы
кистью пригодны все водяные, казеино-

S0—51

во-масляные, масляные, нитроэмалевые
и другие краски.

При работе круглоконечными перья¬
ми выполняются те же требования, что и
при работе ширококонечными инстру¬
ментами. Очень важно следить за тем,
чтобы пишущий диск скользил по бумаге
всей своей площадью, оставляя равно¬
мерной толщину штрихов, последова¬
тельность начертания которых та же,
что и при работе широким пером. Круг¬
локонечным пером, помимо общеизвест¬
ного чертежного шрифта, выполняются
также и светлые рубленые шрифты (ти¬
па гротеска), брусковые и разнообразные
курсивы. Хорошие образцы таких шриф¬
тов могут получаться в результате дора¬
ботки концевых элементов кистью или
острым пером (рис. 57).

Шрифты, выполняемые тупоконеч¬
ными, остроконечными и круглыми кис¬
тями, своеобразны и отличаются непов¬
торимостью рисунка (рис. 60). Одной и
той же кистью невозможно написать две
совершенно одинаковые буквы. Поэтому
ими пользуются при создании каких-либо
монографических надписей единым рос¬
черком или в несколько приемов. Это
требует . определенного мастерства и
длительной тренировки. Результаты ра¬
боты порой бывают неожиданными даже
для самого исполнителя. Тут все зависит
от темперамента художника, его умения
уловить «характер» и возможности ин¬
струмента. Недаром в арсенале своих
орудий художники имеют «любимые»
кисти, которые хранят особо бережно.
Обычно же кисти применяются при вы¬
полнении рисованных шрифтов: ими от¬
рисовываются контуры букв с последую¬
щей заливкой краской, делаются самые
разнообразные штрихи, в том числе наи¬
тончайшие, и различные правки.

Остроконечные перья (чертежные и
др.) применяются при выполнении руко¬
писных шрифтов типа каллиграфических.
Они так же, как и остроконечные кисти,
могут служить для всевозможных дори¬
совок, исправлений неровностей, шеро¬
ховатостей, для отрисовки контура букв.

Другие инструменты, необходимые в

РУКОПИСНЫЙ

рукописный

РУКОПИСНЫЙ

Рис. 47. Примеры рукописных
надписей.

мм-ммм

Рис. 48. Улучшение ритма штри¬
хов в рукописном шрифте пу¬
тем поворота пера при выпол¬
нении «неправильных» элемен¬
тов.

шрифтовой работе,— это карандаши
(НВ, ТМ, Т), циркули, рейсфедеры, линей¬
ки (со скосом), треугольники, лекала,
которые в основном применяются при
выполнении рисованных шрифтов и в
эскизной работе.

Рукописный шрифт, пожалуй, самый
распространенный и доступный вид
шрифта. Преимуществом его является
скорость написания. Рисунок шрифта ло¬
гично связан с тем или иным рукопис¬
ным инструментом. Соотношение основ¬
ных и дополнительных штрихов как бы
вытекает из-под пера или кисти, воспро¬
изводя буквы с определенным внутрен¬
ним ритмическим строем, зависящим
от постоянного угла письма.

Зная графические признаки того или
иного шрифта, можно, пользуясь широ¬
коконечными инструментами, выполнить
шрифт любой группы. Причем не следу¬
ет опасаться наклонов в концевых эле¬
ментах, едва заметных надломов в округ¬
лых штрихах. Напротив, все эти следы,