Шрифт светлого начертания имеет
соотношение толщины основного штриха
и внутрибуквенного просвета в шрифтах
типа гуманистической антиквы 1:6, в
шрифтах рубленых — 1:4. Полужирные
шрифты имеют соотношение 1:2, жир¬
ные— 1:1. Сверхжирные и сверхсветлые
начертания снижают удобочитаемость
шрифта.

3. Оптимальность межбуквенных про¬
белов.

Чрезмерная разреженность букв в
строке, как и неоправданная близость,
мешают восприятию слов.

Приводя пример современного реше¬
ния шрифта с максимально сближенным
расположением букв, оговоримся, что
для короткой надписи такой прием впол¬
не пригоден, так как придает строке
некую острохарактерность. Но неце¬
лесообразно применять его везде, и тем
более в тексте.

4. Пропорциональность отношения
ширины буквы к ее высоте.

Это соотношение в различных шриф¬
тах неодинаково: в среднем принято для
узкого 1:2, для нормального — 4:5, для
широкого — 1:1.

Читаемость снижается в буквах сверх-
узких и сверхшироких.

5. Контрастность основных и допол¬
нительных штрихов.

В шрифтах с геометрически равной
толщиной штрихов горизонтальные штри¬
хи всегда кажутся толще вертикальных,
что придает шрифту некоторое беспо¬
койство, неуравновешенность (рис. 32а).
Умеренный контраст штрихов шрифта
антиквы обеспечивает хорошую удобо¬
читаемость (рис. 326). В длинных текстах
сильный контраст штрихов утомляет зре¬
ние, в коротких, напротив, может повы¬
шать удобочитаемость (шрифт типа но¬
вой антиквы, рис 32в). В отдельных слу¬
чаях, например в трафаретном варианте
(рис. 32г), соединительные штрихи вооб¬
ще могут бьіть опущены.

6. Размер шрифта, определяемый
форматом плаката, а также расстоянием
между объектом — носителем шрифта и
зрителем.

РАЗРЯДКА
НЕУДОБОЧИТАЕМ

Рис. 30. Влияние межбуквенных
пробелов на удобочитаемость
шрифта.

н н н н н

Рис. 31 Пропорциональность,
отношения ширины и высоты
букв: сверхуэкий, узкий (1:2),
нормальный (4:5), широкий (1:1),
сверхширокий.

РЫВМНЫИ .

АНТИКВА .

НОВАЯ

іііцнят

Рис. 32. Контрастность основных
и дополнительных штрихов в
шрифтах различных рисунков.

К этому следует добавить, что на
удобочитаемость оказывают влияние
характер засечек и концевых элементов
шрифта, левый наклон букв или слишком
сильный наклон вправо (желателен на¬
клон не более 75—80 к линии строки),
композиция, текстовая на: руженность
изобразительные элементы плаката, сте¬

пень освещенности и даже окружение,
попадающее в поле зрения одновремен¬
но с плакатом.

Перечисленные условия являются
общими и составляют основу профес¬
сиональной грамоты. Каждый же отдель¬
ный случай решения шрифтового плаката
требует осознанного подчинения общим
правилам, а не слепого повиновения ка¬
ким бы то ни было рецептам.

Органическая связь

рисунка букв с содержанием текста,

образность шрифта

Художнику-оформителю выдана те¬
ма— шрифтовой политический плакат.
На каком шрифте остановить свой вы¬
бор? Рисунок какой гарнитуры наилуч¬
шим образом будет соответствовать рас¬
крытию содержания текста? Эти вопросы
возникают перед каждым.исполнителем.
Но лишь тот исполнитель сможет быстро
и точно ответить на них, не прибегая к
излишним поискам подходящего шрифта
по каталогам, книгам или другим источ¬
никам, который владеет теорией шрифта,
понимает специфику и особенности при¬
менения шрифта в плакате. Готового
рецепта не найти. Имеющиеся под рукой
трафареты не всегда могут подойти для
заданной темы. Нельзя не учитывать и
фактор морального старения шрифта.
Время предъявляет свои требования к
нему.

Шрифт, как элемент художественно¬
го оформления, должен быть и решен
художественно или правильно подобран,
но со своим творческим приемом по¬
строения композиции шрифтового пла¬
ката.

Так, шрифтовые политические плака¬
ты преимущественно выполняются раз¬
личными гарнитурами рубленых шриф¬
тов. Почему? Да потому, во-первых, что
рубленый шрифт наиболее полно отве¬
чает цели политического плаката прос¬
тотой графических форм и удобочитае¬
мостью. Во-вторых, по образностному
строю рубленый шрифт соответствует
современности так же, как классицисти-

Древняя

жь

Рис. 33. Шрифтовая надпись с
национально-историческим ри¬
сунком букв.

,„с£йс„

Рис. 34. Шрифт С. Хижинского
20-х годов. Молниевидные над¬
ломы штрихов придают шрифту
динамические черты.

СССР

Рис. 35. Шрифт антиква с мо¬
нументальным характером ри¬
сунка букв.