особенностью является короткий срок
службы, но, как и другие виды шрифто¬
вых плакатов, они должны решаться
активными графическими приемами и
отличаться смелым композиционным
замыслом. Если же от плаката требуется
простое напоминание, оповещение (на¬
пример, плакат-объявление), то в за¬
висимости от содержания он решается
в спокойной, деловой манере, но тоже
быстро и не в ущерб качеству исполне¬
ния. Такие плакаты требуют известной
натренированности, свободного владе¬
ния техникой рукописного выполнения
шрифтов, знания различных компози¬
ционных приемов, так как не терпят шаб¬
лонных, однообразных решений, как,
впрочем, и всякая работа художника-
оформителя.

Художник, решая любую из постав¬
ленных перед ним задач, руководствует¬
ся тем, что шрифтовой плакат должен
быть прежде всего ясным и легкочитае¬
мым. Другое важнейшее требование —
активное воздействие на человека в
процессе кратковременного зрительно¬
го восприятия. В наше время, когда и
на улицах, и в помещениях людей окру¬
жает множество различных текстов,
содержащих разнообразную информа¬
цию, от умения, мастерства и такта ху¬
дожника зависит возможность остановить
внимание зрителя. Поэтому в плакатах
надо избегать многословия в шрифтовой
композиции, находить и расставлять точ¬
ные смысловые акценты, облегчая про¬
цесс чтения и осмысления текста.

Идейное содержание плакатов как
средства наглядной агитации включает
в себя политическую направленность,
связь с жизнью, учет специфики пред¬
приятия и задач, стоящих перед кол¬
лективом, конкретность, злободневность,
оперативность, популярность и действен¬
ность.

Художественный уровень плакатов
определяют внешний вид, культура ис¬
полнения, образность, доходчивость,
учет требований эстетики.

Таким образом, художник, создавая
те или иные плакаты и целые наглядные

комплексы, в которых текстовые ком¬
позиции многократно усиливаются об¬
разно-художественным содержанием
и различными орнаментально-деко¬
ративными элементами, участвует
как в идейном воспитании людей, так
и в формировании их эстетического
вкуса.

Главным компонентом шрифтового
плаката является шрифт. Лишенный вся¬
кого украшения, такой плакат стимули¬
рует активные эмоции человека харак¬
тером рисунка шрифта, его образностью,
продуманным ритмическим строем,
слаженностью всей композиции, цве¬
товым решением; к этому следует доба¬
вить и внешнюю форму, и материал, и
место расположения, и освещение, и
многое другое, о чем речь пойдет
дальше.

Задача эта не столь проста, и для ее
успешного решения художнику необхо¬
димо знать основные теоретические тре¬
бования, предъявляемые к работе над
шрифтом, и умело применять их на прак¬
тике.

Основные требования,
предъявляемые к работе
над шрифтом в плакате

Прежде чем разбирать каждый пункт
основных требований, предъявляемых
к работе над шрифтом, предлагаем оз¬
накомиться с их перечнем;

четкость, ясность, удобочитаемость,
простота графических форм шрифтов в
плакате;

органическая связь рисунка букв с
содержанием текста, образность шриф¬
та;

зависимость рисунка букв от техники
их исполнения;

ритм;

цветовая гармония;

стилевое единство шрифтов в пла¬
кате;

смысловая акцентировка в шрифтовой
композиции;

целостность, композиционная слажен¬
ность всего построения.

Четкость, ясность, удобочитаемость,
простота графических форм

Необходимость соблюдения этих
принципов объясняется психофизиоло¬
гическими особенностями человека,
проявляемыми в процессе чтения, осо¬
бенностями человеческого зрения —
схватывать глазом одновременно груп¬
пу букв или даже слов, скоростью опо¬
знания букв и осмысления слов, т. е.
скоростью чтения. Это чрезвычайно важ¬
ные требования к любому плакатному
шрифту.

Четкость определяется контрастом
отношения цвета шрифта к цвету фона.

Приведем усредненные показатели
сочетаний основных цветов, влияющих на
четкость шрифта и его удобочитаемость,
выведенные экспериментальным путем
для дневного освещения. (В таблице со¬
четание цветов приводится в последова¬
тельности по ухудшению четкости, а сле¬
довательно, понижению удобочитаемо¬
сти шрифта.)

Ясность шрифта подразумевает быст¬
рую узнаваемость букв, оправданную
простоту их графики.

Удобочитаемость — это общая оцен¬
ка пригодности шрифта. Любой шрифт
должен без искажений передавать
содержание текста. Рассмотрим некото¬
рые условия обеспечения удобочита¬
емости.

1. Индивидуальность графем каждой
буквы.

На примере (см. рис. 28) видно, что
средние графемы букв О, Н, К хорошо
отличаются друг от друга. Крайняя левая
«О» сразу даже не читается как буква,
правые «К» стали схожи с «Н», хуже опо¬
знаются, а на некотором удалении от
зрителя почти теряют различие с «Н».

Таким образом, говоря о простоте
графических форм букв, следует пом¬
нить, что не всякая простота является
рациональной. Можно придать буквам
наипростейшие формы, но от этого они
еще не будут легкочитаемыми. Только
те формы могут удовлетворить первое
условие удобочитаемости, которые со-

Шрифт Фон

Черный

Зеленый

Красный

Синий

Белый

Черный

Желтый

Белый

Белый

Белый

Красный

Зеленый

Красный

Желтый
Белый
Белый
Белый
Синий
Белый
Черный
Красный
Зеленый
Черный х
Желтый -<
Красный з
Зеленый

Эти данные дают прибли¬
зительное соотношение, так
как на четкость и удобо¬
читаемость влияют различ¬
ная тональность цвета, его
насыщенность, степень ос¬
вещенности, размеры шриф¬
та, характер поверхности
(рельефная, шероховатая,
гладкая, полированная или
зеркальная), расстояние и
многое другое.

□оонкккн

Рис. 28.

Рис. 29. Соразмерность толщи¬
ны основного штриха и внутри-
буквенного просвета. Перевод
шрифта светлого начертания в
полужирное. Особое внимание
следует уделять изменению
наклонных, округлых и соеди¬
нительных штрихов в буквах.

четают простоту с дифференцирован-
ностью, то есть с максимальным разли¬
чием в графике букв.

2. Соразмерность толщины основного
штриха и внутрибуквенного просвета.