Е I G

FT

■ ІЭ dl

Т W г

Jo IO г

м

T3DB

BJ

Б№

M0D

л в. с

Рис. 16. Построение букв антик¬
вы А. Дюрера.

сечки с плавными закруглениями. Ис¬
следованию и обработке этого вида
шрифта уделяли внимание большие мас¬
тера эпохи Возрождения: Феличе Фе-
личиано, Леонардо да Винчи, Гриффо,
Жофруа Тори, Лука Паччиоли, Арриги,
Тальенте, Палатино, Креши, Дюрер, Ни¬
колаус Иенсон, Клод Гарамон.

ПЕРЕХОДНАЯ АНТИКВА по времени
совпадает со стилем барокко. Переход¬
ная — потому, что является промежу¬
точной, переходной формой между ста¬
ринной и новой антиквой. В принятом на¬
ми методе изучения и воспроизведения
типографских форм в технике рисова¬
ния широким пером угол наклона пера в
переходной антикве равен 15°, тогда как
в ренессанс-антикве он равен 25—30°.
Поэтому начала стоек у минускульных
букв имеют незначительную покатость,
а некоторые рисунки шрифтов вовсе не
имеют ее. Стойки букв заканчиваются
тонкими засечками со скруглением мень¬
шим, чем в шрифтах типа старинной ан¬
тиквы, контраст штрихов больше — от
1:4 до 1:7. Наклон наплывов в округлых
элементах невелик. Это объясняется
тем, что шрифты барокко-антиквы гра¬
вировались либо нарезались в словолит¬
нях типографий, и сохранение в какой-
то мере в рисунках шрифтов признаков
«перовой» техники было, скорее, данью
традиции. Лучшие образцы шрифтов этой
группы принадлежат голландцу Янсону,
англичанам Дж. Баскервилю и Уильяму
Кэзлону, французу Фурнье.

НОВАЯ, или КЛАССИЦИСТИЧЕСКАЯ,
АНТИКВА возникла в эпоху классицизма.
Шрифты этой группы уже не имеют свя¬
зи с рукописной техникой, так как они
целиком гравировались. Их отличает
очень сильный контраст штрихов (1:10 и
более), наплывы округлых элементов со¬
всем не имеют наклона, длинные, тонкие
засечки без скруглений оформляют
стойки букв. Хотя связи с рукописной
техникой не ощущается, характер шриф¬
тов этой группы все же можно передать,
рисуя перьями разного размера. Пря¬
мые элементы легко воспроизводятся
широким пером, округлые можно ри-

ABCDEFGHKLM

NOPQRSTVXYZ

rÆCDEJÇHKlM

ZypTQRSTVXrZ

tí да

abcdefghijklmn

opqrsí’fttvuwxyz

Рис. 17. Переходная антиква —
барокко-антиква (остроконеч¬
ное и ширококонечное перо;
выполнение засечек).

совать довольно точно ширококонечным
пером меньшего размера в несколько
приемов (см. рис. 18).

Наиболее известными шрифтами но¬
вой антиквы являются шрифты, создан¬
ные итальянцем Джамбатистой Бодони,
французом Фирменом Дидо (ими раз¬
работаны и русские варианты новой ан¬
тиквы) и немцем Вальбаумом.