АЛЬФА

SETA

ГАММА

ДЕЛЬТА

>П<ИЛОН

AZ>TA

>ТА

ТХЕТА

ЙОТА

КАППА

AAMFAÄ

МЮ

НЮ

К<И

ОМИКЮН

ПИ

ГО

<ИГМА

ТАУ

ИПСИЛОН

ФИ

ХИ

П<И

ОМЕГА

А£ГЛ

ѲІКА

ОПР

ГТТф

ХЧЮ

10—11

Рис. 3. Греческий алфавит (ши¬
рококонечное перо). Слева рус¬
ская транскрипция названий
букв греческого алфавита.

Контраста в штрихах почти не было, за¬
сечки едва намечены или совсем отсутст¬
вовали, высота букв в одной строке мог¬
ла быть различной. В текстах буквы вы¬
полнялись и расставлялись свободно.
Зрительно строки формировались скорее
оптическими полями каждой буквы, не¬
жели четким письмом между двумя ли¬
нейками, как это было позднее в рим¬
ском капитальном письме.

Дальнейшие пути движения буквен-
но-звуковой системы письма хорошо
видны на карте-схеме. В отличие от гра¬
фем рисунок знаков алфавита создает¬
ся определенными орудиями писцом или
художником шрифта (немецкое

Schrift — письмо).

Рисунок знаков претерпевал различ¬
ные изменения во времени. Главными
вехами в истории шрифта являются: об¬
разование законченной графической
формы буквенно-звукового алфавита
Древней Греции (IV век до н. э.); об¬
разование совершенного по своим худо¬
жественно-графическим качествам ма¬
юскула — римского капитального шриф¬
та (I век до н. э.); полное завершение
формирования графики строчных букв —
каролингского минускула (VIII век н. э.);
создание алфавита славяно-русской сис¬
темы письма — кириллицы (конец IX —
начало X века); возрождение в Запад¬
ной Европе каролингского минускула и
античного письма — квадрата; создание
гуманистического шрифта — антиквы
(XIV—XV века); создание печатных
шрифтов типа ренессанс-антиквы

(XV—XVI века); создание новой графики
русского шрифта — гражданского; пере¬
ход на латинскую графическую основу
(начало XVIII века); образование клас¬
сицистической антиквы («новой») как в
Западной Европе, так и в России (ко¬
нец XVIII — начало XIX века); возник¬
новение новых рисунков шрифтов: типа
гротеска (рубленый), типа египетского
(брусковый) и его подвидов (XIX век);
дальнейшее развитие шрифтов типа гро¬
теска; создание ленточной антиквы, ан¬
тиквы-гротеска и др. (XX век). Еще ко-

ннннн

графема <

нннн

ППп

ппп
ппп

Рис. 4. Классификация шрифта
в исторической последователь¬
ности.

Различие шрифтов по соотно¬
шению штрихов, наличию и
форме засечек: 1 — шрифты ти¬
па гуманистической антиквы (ре¬
нессанс-антиква); 2 — шрифты
типа переходной антиквы (ба¬
рокко-антиква); 3 — шрифты
типа новой антиквы (классици¬
стическая антиква); 4 — шрифты
брусковые (типа египетского
и его подвидов — кларендон,
итальянский); 5 — шрифты руб¬
леные (типа гротеска); 6 —
шрифты типа антиквы-гротеска;
7 — шрифты типа ленточной ан¬
тиквы; 8 — шрифты типа ан¬
тиквы пером; 9 — свободные
шрифты: декоративные, калли¬
графические, кистью, имита¬
ционные и др.

Рис. 5. Различие шрифтов по на¬
чертанию:

а) по характеру начертания —
прямой, наклонный, курсивный;

б) по плотности — нормальный,
широкий (сверхширокий), уз¬
кий (сверхузкий); в) по насы¬
щенности — светлый, полужир¬
ный, жирный (сверхсветлый,
сверхжирный).