-г с с

А X А

Рис. 105. а) пропорция «золото¬
го сечения», найденная матема¬
тически как 1:0,618; 6) геомет¬
рическое построение прямо¬
угольника в пропорции «золото¬
го сечения»; в)предельно благо¬
приятная для восприятия про¬
порция сторон прямоуголь¬
ника.

рыми можно сознательно корректиро¬
вать свою работу, добиваясь наиболее
приятных для глаза пропорций, гармо¬
ничности построения. Однако заметим,
что нет раз и навсегда установленных
отношений и пропорций, которые гаран¬
тировали бы наилучшие эстетические
качества.

Опыт показывает, что для зритель¬
ного восприятия одной из благоприятных
является пропорция так называемого
«золотого сечения». Это — отношение от¬
резков прямых, фигур, тел, основные
размеры которых относятся друг к другу
как 1:0,618, или при делении целого на
две неравные части большая из них так
относится к целому, как меньшая к боль¬
шей. Анализ многих классических произ¬
ведений различных видов искусства по¬
казывает, что большинство из них отве¬
чают пропорции «золотого сечения». Та¬
кая пропорция безусловно гармонична,
но не является единственной и представ¬
ляет собой лишь частный случай геомет¬
рической пропорции.

Античные художники, а затем худож¬
ники эпохи Возрождения строили свои
произведения на геометрических зако¬
номерностях. Капитальные шрифты в
своей основе также имели геометрически
закономерные пропорции. Вспомним
хотя бы соотношение основных и вспо¬

могательных штрихов этих шрифтов —
3:2, очень близкое к «золотому сече¬
нию». Во все времена наиболее распро¬
страненной формой композиционного
равновесия в эпиграфических надписях,
на деталях архитектуры, в книгах была
симметрия, которая достигалась равно¬
удаленным расположением строк отно¬
сительно осевой линии или вокруг цент¬
ральной точки. И теперь симметрия как
наиболее привычная форма равнове¬
сия широко применяется в шрифтовых
работах.

На рис. 105 6 показано нахождение
геометрическим путем большего отрез¬
ка АС в пропорции «золотого сечения»
по отношению к меньшему AB и построе¬
ние прямоугольника с «золотым» соотно¬
шением сторон. Для этого нужно по
меньшему отрезку AB построить квад¬
рат. Сторону AB разделить пополам. Из
точки О радиусом, равным диагонали
полуквадрата провести дугу до пере¬
сечения с продолжением линии AB.
Точка С даст нам отрезок АС, кото¬
рый и явится большей стороной пря¬
моугольника в пропорции «золотого
сечения» по отношению к меньшей сто¬
роне (немногим более 3:2). Достаточно
благоприятен для зрения и другой пря¬
моугольник (рис. 105в). По сравнению
с «золотым сечением» он выглядит не¬

сколько «коренастее». В пределах по¬
добных прямоугольников находятся су¬
ществующие форматы бумаги, книг и
плакатов, выпускаемых массовым ти¬
ражом. Художники также часто исполь¬
зуют подобные форматы в своей прак¬
тике. Ширина текстовой части, симмет¬
рично располагающейся в плакате с
«золотым» соотношением сторон, может
относиться к ширине листа как
0,618:1. В нашем примере (рис. 105 б)
она равна отрезку ВС, так как отрезок
ВС имеет «золотое» пропорциональное
соотношение с AB. При этом если верх¬
нее и боковое поля принять за единицу,
то нижнее поле должно быть шире — до
1,5. Это придаст зрительную устойчи¬
вость блоку текста на листе.

В практике художников весьма часто
встречаются узкие и очень длинные
плакаты-транспаранты (например, пере¬
тяжки, с помощью которых оформляют¬
ся улицы; транспаранты вдоль дорог, на
фасадах зданий, в помещениях), в кото¬
рых текст располагается в строку. Бла¬
гоприятное для глаза соотношение высо¬
ты букв и ширины такого транспаранта
также может быть обеспечено пропор¬
цией «золотого сечения». В пределах раз¬
мера ВС компонуются как однострочные
транспаранты, так и состоящие из двух
и более строк. Ввиду того что транспа¬
рант неширок, верхнее и нижнее поля
могут быть одинаковыми, если нет опус¬
кающихся за нижнюю линию концевых
элементов (Д, Ц, Щ). В противном случае
нижнее поле следует сделать чуть ши¬
ре. Если текст компонуется в две и бо¬
лее строки одинаковыми по высоте
прописными буквами, то междустрочное
расстояние тоже может соотноситься с
высотой букв как 0,618:1 или 2:3 и не
более как 1:2. Начинающим художникам
полезно делать подобные построения и
расчеты; в дальнейшем приобретенное
чувство пропорции и равновесия даст
возможность на глаз безошибочно раз¬
мечать текст.

Современные тенденции в выборе
формы плакатов проявляются в том, что
наше представление о гармоничности

Рис. 106. Нахождение высоты
букв а пропорции «золотого
сечения» к ширине плаката.

пропорций несколько видоизменилось.
Так, например, мы воспринимаем гар¬
моничными кубические и стремительно
вытянутые архитектурные объемы и свя¬
занные с ними монументально-декора¬
тивные плоскости при большом по от¬
ношению к человеку масштабе. В настоя¬
щее время художники все чаще применя¬
ют формы плакатов: квадратные или
близкие к квадрату прямоугольные
удлиненной формы, сложные криволи¬
нейные свободной формы, составные.
(Здесь имеются в виду формы объемных
оформительских щитов, подрамников
и т. д., а не бумажные листы.)

На форму плаката влияют архитек¬
турная ситуация, окружающая среда,
где он должен разместиться, форма
стены, ее членение, окна, расстояние
между ними и др. Это касается и ин¬
терьеров и экстерьеров в равной мере.
Очень важное значение для плаката
имеет понятие масштабности. В прямом
смысле масштаб — это отношение разме¬
ра в чертеже к действительному размеру
в натуре. В ' художественной практике
масштаб означает соизмерение (соотно¬
шение) того или иного сооружения или
предмета с человеком. Это соизмерение
выражается не в какой-то абсолютной
величине, точном размере, а в относи¬
тельной соразмерности предмета к че¬
ловеку и окружающей среде.

Рассматривая плакат, мы среди про¬
чих характеристик даем и такую: мас¬
штабный или немасштабный. Масштаб¬
ность в плакате — это не только соизме¬
рение его с человеком и окружением,
но и соразмерность всего плаката с его
частями и элементами.

Понятие немасштабности легко пред¬
ставить, если плакат, созданный для
фасада здания, рассчитанный на обзор