краской по принципу контрастной гармо¬
нии. Использование красного цвета в
оформлении рубрик, заголовков, ини¬
циалов ради гармонии требует тональ¬
ного и яркостного изменения в разных
ситуациях. В первом варианте — крас¬
ный с коричневым оттенком, во вто¬
ром — охристо-красный, в третьем —
светло-красный, в четвертом — краплак
красный светлый и, наконец, в послед¬
нем — светло-красный. Эти сочетания
также не единственны и предлагаются
в качестве примеров гармонизации конт¬
растных цветов.

Выбор цветового решения зависит
и от условий освещения. Один и тот же
цвет оказывается иным при освещении
лампой накаливания, люминесцентном
освещении или естественном дневном.

Сочетание цветов будет правильным,
если выбор сделан с учетом естественно¬
го и искусственного освещения. Выпол¬
няя плакаты в расчете только на дневное
освещение, мы невольно повергаем их
в «слепоту» в вечернее время. Да и
днем в помещениях наибольшее осве¬
щение приходится на рабочую зону; пла¬
каты же находятся вне ее и поэтому
могут теряться в тени и оставаться не¬
прочитанными. Специально направленное
освещение может способствовать акти¬
визации воздействия наглядной агитации.
Другая возможная форма — под¬
свет, который посредством авто¬
матически сменяемых цветных фильтров
может придавать плакатам различные
цветовые оттенки. Такой подсвет осо¬
бенно эффективен для праздничного
оформления. Специальная подсветка же¬
лательна и для постоянных средств на¬
глядной агитации, особенно в вечернее
время. Могут быть и иные формы ди¬
намизации, например плакаты-диапо¬
зитивы, которые проецируются на экран,
помещенный на стене или над пролетом
цеха, световая газета, все шире вхо¬
дящая в повседневную жизнь наших го¬
родов, и др. Плакаты могут быть не
только привычно плоскими на стене, но
И объемными в пространстве, не только

статичными, но и динамичными, вра¬
щающимися и Т. д.

Понятно, что такие формы наглядной
агитации требуют материальных затрат.
Однако их высокая эффективность и
продолжительный срок службы цели¬
ком окупят эти затраты. Экономическая
сторона также может быть продумана:
достаточно разработать конструкции,
имеющие пазы для установки периоди¬
чески сменяющихся и заготовленных
заранее для этой цели шрифтов. Одно¬
временно будет разрешена и проблема
обновления содержания.

Стилевое единство шрифтов
в плакате

Стилевое единство шрифтов в плака¬
те отвечает условиям гармоничности его
построения, эстетической полноценности
композиции. Плакаты, содержащие крат¬
кую законченную мысль, в одно-два
предложения, как правило, выполняются
шрифтом одной гарнитуры или единым
типом шрифта, образностно раскрываю¬
щим их содержание.

В композициях из симметрично рас¬
положенных строк и «флажком» лучше
применять какую-то одну гарнитуру
шрифта, сохраняя одни и те же пропор¬
ции букв, плотность и насыщенность их,
одинаковые межбуквенные пробелы,
подобно типографскому набору. Однако
бывают случаи, когда встречаются очень
длинные слова или образуются длинные
строки; тогда буквы в них допускается
делать немного уже или сокращать меж¬
буквенные пробелы, чтобы такие слова
и строки в заданном формате не слиш¬
ком близко подходили к краям плаката,
оставляя зрительно боковые поля оди¬
наковыми. Изменение ширины букв
(т. е. их плотности) незаметно изменит
гарнитуру, но сохранит стиль (тип)
шрифта.

При компоновке строк «в блок» очень
часто приходится прибегать к разбивке
коротких строк до ширины общей шриф¬
товой полосы, увеличивая межбуквен¬
ные пробелы. Сохранить ширину шриф¬
тового блока можно и путем увеличения

90—91

Рис. 99. Пример акцентирования
отдельного слова в титульной
надписи.

■ass*-**

ширины букв в коротких словах или
строках, оставляя их насыщенность преж¬
ней. Все это касается едва заметных ню¬
ансных изменений в шрифтовой компо¬
зиции, без нарушения стилевого единства
шрифтов.

Единство стиля не будет нарушено,
если композиция плаката строится из
шрифтов, контрастных по ширине, но
одного типа, например, рубленых широ¬
ких и узких.

Нарушение стиля может быть оправ¬
данным в тех случаях, когда в плакате
присутствуют рубрики, заголовки, деви¬
зы или эпиграфы, названия произведений,
откуда взята цитата, фамилия автора,
первые буквы красных строк (инициалы)
и т. п., которые могут выполняться дру¬
гими по сравнению с основным текстом
шрифтами. Это вовсе не означает, что
все вышеназванные элементы плаката не
могут быть выдержаны в едином стиле.
Напротив, единство стиля во всех случаях
предпочтительнее. Однако художник
вправе использовать различные типы
шрифтов в целях усиления акцентов,
смыслового отличия, разнообразия ре¬
шений, декоративности, а также в зави¬
симости от темы.

Главным оправданием смешения
стилей является наглядное раскрытие
содержания плакатов.

Смысловая акцентировка в шрифтовой
композиции

Первое, с чем сталкивается художник,
приступая к работе над плакатом, это
осмысление текста, который надлежит
графическими средствами донести до
зрителя, передать его содержание без
искажений и в форме, наиболее удобной
для восприятия. Плакаты с небольшим
текстом (цитаты, выдержки из речи,
призыв или лозунг), в которых каждое
слово имеет важное значение, строятся
без какой бы то ни было акцентировки
отдельных слов или строк. Если в таком
тексте все же необходимо акцентировать
внимание на отдельном слове, строке
или главной мысли, это можно сделать
шрифтом более жирного начертания,
более крупного размера или цветом,
можно подчеркнуть линейкой, а в неко¬
торых случаях и изменить рисунок букв
(ввести в композицию курсив или дру¬
гой тип шрифта).

Наша речь имеет интонационный
строй, от которого порой зависит ее
смысл. Предложения, в свою очередь,
также делятся интонационными интер¬
валами, оказывающими прямое воздей¬
ствие на смысловые акценты. Логика
разбивки предложения на отдельные
строки как раз и основывается на соблю¬
дении интонационных и смысловых интер-