лились дополнительные штрихи, обес¬
печив оптически равную толщину их
по сравнению с основными, увеличи¬
лись внутрибуквенные просветы. За
счет некоторого увеличения направлен¬
ности вверх шрифт стал более упругим,
стройным.

Первый вариант построения надо
считать неудачным, хотя именно его
часто предлагают самодеятельным ху¬
дожникам-оформителям для полити¬
ческой наглядной агитации. Рекоменда¬
ции шаблонных шрифтов с упрощенны¬
ми формами неверны еще и потому,
что не ориентируют художника на даль¬
нейшее совершенствование мастерства
овладения шрифтом.

Легче исправить ошибки, которые
допускает неопытный шрифтовик в са¬
мостоятельных поисках, чем привычку
к шаблонному мышлению. И потом, неве¬
рие в творческие возможности художни¬
ка (а ведь только ему известно, в каких
условиях будет «работать» исполняемый
им шрифт) лишает его подлинной само¬
деятельности, инициативы. Это и порож¬
дает однообразные шрифтовые работы,
не имеющие никакой эмоциональной
нагрузки. А где, как не в политической
агитации, шрифт должен проявить себя
с полной отдачей! Из этого не следует
заключать, что надо поощрять надуман¬
ные, изощренные решения. Искусство
шрифта — это искусство, основанное на
всех тех нюансах, которые непосвящен¬
ному зрителю кажутся несущественными.

В шрифтах с конструкцией антиквы
внутрибуквенные просветы также подчи¬
нены рисунку букв и зависят от пропор¬
ций элементов шрифта, насыщенности
его (светлый, полужирный, жирный) и
плотности (нормальный, широкий, узкий).

На примере симметричной буквы «М»
показано влияние оптических полей внут¬
рибуквенных просветов на плоскостность
буквы (рис. 88).

В этих примерах, казалось бы, скор¬
ректированы все предыдущие условия
равновесия цветности, а буквы остались
изломанными в плоскости (условное дви¬
жение показано стрелками). А почему?

СЗ 52
С332
С352
С332

С332
С332

Рис. 86. Идентичность конце¬
вых элементов и засечек в зна¬
ках.

Нет симметрии и равенства оптических
полей внутрибуквенных просветов. Слу¬
чайны места соединений основных и до¬
полнительных штрихов.

Условие 2. Создание ритма гео¬
метрической и оптической пропорцио¬
нальностью строк в композиции. На ритм
в строках влияют:

А. Геометрическая и оптическая про¬
порциональность самих букв, из которых
складываются слова, а затем строки. Сло¬
ва же могут и сами быть строками.

78

—79 E

Вкратце повторим закономерности
пропорциональных соотношений элемен¬
тов букв, влияющих на ритм самих букв,
который, в свою очередь, влияет на ритм
строк и ритм всей композиции:

характер контура букв, их рисунок;

пропорциональное соотношение ши¬
рины и высоты букв;

соотношение основных и дополни¬
тельных штрихов;

характер засечек и концевых элемен¬
тов;

размеры внутрибуквенных просветов.

К этому необходимо добавить, что
буквы в строках взаимодействуют друг
с другом, подчиняясь общим закономер¬
ностям линейно-пространственного
строя. Так, например, в строках и во всей
композиции поля букв должны иметь оп¬
тически равную цветность. Не должно
быть «вырывающихся» темных пятен букв
или уходящих на второй план, чересчур
светлых. А это может происходить вслед¬
ствие перенасыщенности одних элемен¬
тов букв или недобора цветности других,
о чем уже говорилось выше.

На линейный ритм строк влияют кон¬
структивные членения шрифта по сред¬
ней горизонтальной линии, которая делит
буквы пополам. У таких букв, как Б, В,
Е, Ж, 3, К, Н, Ь, Ъ, Э, Ю, Я, дополни¬
тельные штрихи, располагающиеся на
средней линии или чуть выше нее, пои-
дают зрительное равновесие верха и низа
в буквах. Расположение дополнительных
или соединительных штрихов ниже сред¬
ней линии всегда вызывает ощущение не¬
пропорционально тяжелого верха. У бук¬
вы «X» средокрестие (по той же причине)
располагается чуть выше средней линии.
У букв, открытых вниз, — А, Р, Ч соеди¬
нительные штрихи могут опускаться и
ниже средней, так как у них и без того
основная нагрузка приходится на верх¬
нюю часть. Иногда с целью объединения
членений по средней линии к ним при¬
бавляют буквы «М» и «У», у которых
место соединения элементов в центре
букв поднимается до линии «Р» и «Ч».
Обычно они имеют индивидуальный ри¬
сунок, связь же с гарнитурой осуществ-

НОВАТОР

Рис. 87. Сравнение ритма букв
гротеска различных рисунков.

Рис. 88. Влияние оптических
полей внутрибуквенных про¬
светов на плоскостность букв.

'яется единством иных графических эле¬
ментов.

На линейный ритм строк влияют также
оптические поля букв округлых и остро¬
конечных конструкций — 3, О, С, Э, Ю,
А, Д, Л, М, У. Все эти буквы, распола¬
гаясь в строках по соседству с буквами
прямоугольных форм, по которым отме¬
чается основной размер строк по высоте,