АБВ

i 6 i i 4 I I 4 ' i -

ГДЕЖЗИК

I 4/i i i 6 i I 4'A l I 9 I i A I i 5 ( | g |

ЛМНОПРС

I 6 II 6 'A ' ■ S I • 7 I I 5 I I 4 11 6'A I

ТУФХЦЧЬЯ

I 4VS I I 5 H 7 Ii5ll5"l4|l4ll4l

абгдезкзик
опртуфцЬ

123456780

специфические для ширококонечных
инструментов, придают шрифту своеоб¬
разие почерка, свободу и непринужден¬
ность исполнения — столь необходимые
качества для многих видов шрифтового
плаката. В крайнем случае, все шерохо¬
ватости, оставляемые инструментом,
можно сровнять остроконечным пером
или кистью, либо уголком того же ши¬
рококонечного пера. Основная труд¬
ность такой работы при написании пла¬
катов заключается в овладении практи¬
ческим мастерством и в соблюдении
конструктивных и ритмических связей
шрифта.

Опыт показывает, что если художник
свободно справляется с рукописными
шрифтами, то для него не составит боль¬
шого труда выполнение рисованных
шрифтов. И те и другие имеют общие
конструктивные схемы, принципы и за¬
кономерности. Особенностью рисован¬
ных шрифтов является более тщатель¬
ная прорисовка форм букв с учетом
графичности и геометрической точности,
чего не может дать рукописный инстру¬
мент.

Эти же особенности свойственны и
рельефно-объемным шрифтам, отли¬
чающимся, помимо материала, своей
фактурой, обогащенной игрой света и
тени.

Таким образом, мы выяснили, что
каждый вид шрифта в зависимости от
техники исполнения получает свой ри¬
сунок, присущий только ему «почерк».
И поэтому нет необходимости рисовать
чертежными инструментами «под перо»,
пером «под кисть»* и т. д. Это всегда
производит впечатление дилетантства
и беспомощности.

В добавление к теме следует сказать,
что характер рисунка букв зависит не
столько от инструмента, которым он
выполняется, сколько от мастерства

Здесь имеете» в виду не только тупоконечная
плоская кисть, которой работают точно по принци¬
пу ширококонечного пера, но и кисти длинно-
ворсные, остроконечные, круглые и универсальные,
так называемые «танцующие», дающие единым
росчерком, без отрыва, сразу всю форму знака
или все слово (рис. 60).

одинарные

сдвоенные

пнц

ш

H

ю

сэо

О

ЕГ

т-т

Г

БЪ

ЧВЗЬР

Яр_ср

bJ

к

ж-ж

К]

Я

лд

р]

хи

NM-M

п

АУ

из двух
одинарных графем

из двух
различных графем.

Рис. 68. Принципы образования
графем русского алфавита:

иннн

A H П U

о Ф э с

Рис. 69. Полиграммы сверхсвет¬
лого («скелетного») гротеска.

исполнителя, в руках которого инстру¬
мент лишь средство для художествен¬
ного выражения его замысла.

МЕТОДЫ ПОСТРОЕНИЯ РИСОВАН¬
НЫХ ШРИФТОВ. Существуют различ¬
ные методы геометрического построе¬
ния шрифтов. Наиболее широко в прак¬
тике художников распространен метод
построения по модульной сетке. Про-