ее можно сравнить с первоначальным
минускулом латинского письма. Именно
в скорописи, близкой к обычному пись¬
му, могла развиваться минускульная
форма. Уже в конце XVII века образо¬
вались такие формы букв а, б, в, е, з,
и, т, о, с, которые и в дальнейшем почти
не претерпели изменений. Развитие ско¬
рописи в XVII веке предопределило
петровскую реформу азбуки в начале
XVIII века.

ВИДЫ ВЯЗИ. Русская вязь — особое
декоративное письмо, употреблявшееся
с XV века главным образом для выделе¬
ния заглавий, иногда — для утилитарных
целей (например, первые шрифтовые
экслибрисы, почти на столетие опередив
шие появление книжных знаков в Запад¬
ной Европе). Различают два вида вязи:
круглую и угловатую (штамбованную).
В русских рукописях преимущественно
развивалась штамбованная (угловатая)
вязь, в украинских — круглая вязь. Один
из основных приемов вязи — мачтовая
лигатура, в которой два соседних штри¬
ха (штамба) двух соседних букв превра¬
щались в один. Этому подчинялись и
округлые элементы, принимая форму
вертикальных штрихов (полуштамбов).
С основными штрихами полуштамбы со¬
единялись тонкими наклонными линиями.
Пустоты, образующиеся при этом, запол¬
нялись либо сильно уменьшенными
овальными или миндалевидными форма¬
ми букв О, Е, С, или полумачтами (по¬
луштамбами) соседних букв, а иногда
декоративными элементами. Выполнен¬
ные золотом или киноварью, они несли
особую художественно-декоратив ную
нагрузку в различных памятниках пись¬
менности.

ГРАЖДАНСКИЙ ПЕТРОВСКИЙ

ШРИФТ. В XVII веке полуустав, перейдя
из церковных книг в делопроизводство,
преобразуется в гражданское письмо,
а его курсивный вариант — скоропись —
в гражданскую скоропись. В это время
появляются книги образцов письма —
«Азбука славенского языка...» (1653 год),
буквари Кариона Истомина (1694—
1696 годы) с великолепными образцами

Рис. 24. Декоративное древне
русское письмо — вязь

букв различных стилей: от роскошных
инициалов до букв простой скорописи.
Русское письмо к началу XVIII века уже
сильно отличалось от предшествующих
видов письма. Но в печатных книгах еще
преобладал полуустав. Реформа алфа¬
вита и шрифта, проведенная Петром I
в начале XVIII века, способствовала рас¬
пространению грамотности и просвеще¬
ния. Новым гражданским шрифтом стали

печатать всю светскую литературу, науч¬
ные и государственные издания. По фор¬
ме, пропорциям и начертанию граждан¬
ский шрифт был близок к старинной ан¬
тикве. Одинаковые пропорции большин¬
ства букв придали шрифту спокойный
характер. Удобочитаемость его намного
повысилась. Формы букв Б, У, Ь, Ъ, «ять»,
которые по высоте были больше осталь¬
ных прописных, являют собой характер¬
ную особенность петровского шрифта.
Стали употребляться латинские формы
«S» и «і».

В дальнейшем процесс развития был
направлен на усовершенствование азбу¬
ки и шрифта. В середине XVIII века
были упразднены буквы «зело», «кси»,
«пси», введена буква «ё» вместо «io».
Появились новые рисунки шрифтов с
большим контрастом штрихов, так на¬
зываемый переходный тип (шрифты ти¬
пографий Петербургской академии наук
и Московского университета). Конец
XVIII—первая половина XIX века
ознаменовались появлением шрифтов
классицистического типа (Бодони, Дидо,
типографии Селивановского, Семена,
Ревильона).

Начиная с XIX века графика русских
шрифтов развивалась параллельно с
латинскими, вбирая в себя все новое, что
зарождалось в обеих письменных систе¬
мах. В области обычного письма русские
буквы получили форму латинской кал¬
лиграфии. Оформленное в «прописях»
остроконечным пером, русское кал¬
лиграфическое письмо XIX века пред¬
ставляло собой подлинный шедевр ру¬
кописного искусства. Буквы каллиграфии
значительно дифференцировались, упро¬
стились, обрели красивые пропорции,
естественный для пера ритмический
строй. Среди рисованных и типограф¬
ских шрифтов появились русские моди¬
фикации гротесков (рубленых), египет¬
ских (брусковых) и декоративных шриф¬
тов. Вместе с латинским русский шрифт в
конце XIX — начале XX века пережил
и упаднический период — стиль модерн.
С первых лет Советской власти и с
началом культурной революции задачей

36—37

молодого социалистического государст¬
ва стала ликвидация безграмотности, вве¬
дение всеобуча. Это вызвало реформу
русского языка и состава алфавита, упро¬
щение существовавшей орфографии и
создание новых национальных алфавитов
для многих народов страны, в том числе
и тех, которые вовсе не имели своей
письменности.

В результате этого русское письмо
по сравнению с письмом многих евро¬
пейских стран, стало наиболее точно от¬
ражать современный литературный и
народный язык.

Были ликвидированы все буквы, дуб¬
лирующие другие, такие, как «ять», «/»,
«фита», а также «ъ» в конце слов, окан¬
чивающихся на согласную. Он был остав¬
лен только как разделительный в середи¬
не некоторых слов; буква «ё» признава¬
лась желательной, но необязательной.

Хозяйственная разруха, острая не¬
хватка хорошего шрифта сказывались
и на его культуре. В то бурное время
художники продолжали поиск графи¬
ческих форм шрифтов сообразно своим
эстетическим воззрениям, порой про¬
тиворечивым. В создании рисованных
шрифтов, предназначенных для книжной,
прикладной и промышленной графики,
для плакатов и художественного оформ¬
ления, деятельное участие принимали
известные художники: С. Чехонин, Е. Бе¬
луха, М. Борисова-Мусатова, И. Фомин,
М. Кирнарский, А. Лео, Л. Хижинский,
Е. Нарбут и др. Шрифты 20-х годов ин¬
тересны свободной манерой исполнения,
своеобразной, подстать времени, графи¬
ческой динамикой, индивидуальностью и
новаторством рисунка. Художественная
ценность их заключается в предельной
характерности, передававшей зарождав¬
шееся социалистическое искусство.

С конца 30-х годов искусство шрифта
характеризуется разработкой и создани¬
ем рисунков типографских шрифтов на
гуманистических и классических прин¬
ципах. Над созданием новых шрифтовых
гарнитур, рисованных титульных, шриф¬
тов оригинальных рисунков работали
такие художники, как Н. Кудряшев,

53