Шрифт и шрифтовой плакат 16

BODONI

DIDOT

WALBAUM

abcdejghjkmn

В начале XIX века в рекламных
целях создаются новые виды шрифтов,
родиной которых является Англия.

ЕГИПЕТСКИЙ, или БРУСКОВЫЙ. Его
отличие заключается в одинаковой тол¬
щине всех элементов букв. Впоследст¬
вии, изменяя пропорции и соотношение
толщины элементов букд египетского
шрифта, художники создавали лучшие
по рисунку варианты. Одним из таких
подвидов египетского шрифта является
шрифт типа кларендон (clarendon).

КЛАРЕНДОН отличается от египет¬
ского большим контрастом штрихов

ABCDEFGHIJ

KLMNOPQRS

TUVWXYZ

012345678

dbcdeíghikfomopqrstVL

хеітп

иЫВкп

ор&уѵ

ABCDEFGHKLMNJP

Рис. 18. Новая антиква — клас¬
сицистическая (техника рисо¬
вания шрифта различными перь¬
ями).

Рис. 19. Шрифты: египетский
и его подвиды. Узкий гротеск
(в технике рисования шрифтов
ширококонечными плакатными
перьями).

и округлостью засечек в местах соеди¬
нения со штрихами. Лучшие варианты
шрифтов этого вида приближаются по
рисунку к старинной антикве и широко
применяются в настоящее время.

28—29

В прошлом веке и в начале XX века
популярным был другой подвид египет¬
ского шрифта — ИТАЛЬЯНСКИЙ, в кото¬
ром горизонтальные штрихи толще вер¬
тикальных. По характеру он походит на
рустику Древнего Рима (отсюда, по-ви¬
димому, его название). И в наше время
к нему неожиданно проявился интерес,
благодаря, должно быть, его запоминаю¬
щемуся рисунку. Однако удобочитае¬
мостью он не отличается и применять его
следует умеренно.

ГРОТЕСК, или РУБЛЕНЫЙ. Структура
букв гротеска такая же, как и у антик¬
вы, но совершенно отсутствуют засечки.
У простейших форм толщина основных
и вспомогательных штрихов одинакова.
Разнообразие достигается за счет нюан¬
сировки соотношений штрихов, измене¬
ния пропорций буквы, плотности и на¬
сыщенности. В настоящее время рубле¬
ные шрифты составляют большую семью
с широчайшей областью применения.

АНТИКВА-ГРОТЕСК — это своеобраз¬
ная форма гротеска. Шрифты этой груп¬
пы имеют короткие закругленные засеч¬
ки или небольшие утолщения на концах
стоек. Контраст штрихов такой же, как у
гротеска или у ленточной антиквы. Эта
форма очень древняя, аналоги встре¬
чаются еще в греческих эпиграфических
шрифтах.

Современной модификацией антик¬
вы является ЛЕНТОЧНАЯ АНТИКВА. Она
имеет целиком антиквенные формы, но
отличается отсутствием засечек. Разно¬
образия шрифтов этой группы также
можно добиться, изменяя пропорции,
насыщенность, плотность, образуя на¬
клонные варианты. Сколько существует
видов антиквы, столько же можно раз¬
работать разновидностей ленточной ан¬
тиквы.

АНТИКВА ПЕРОМ. В последние годы
широкое распространение получили
шрифты антиквы, оформленные широко¬
конечным пером. Являясь одним из ви¬
дов свободных шрифтов, они как нельзя
лучше подходят для художественно-
оформительских работ, так как легко
воспроизводятся шрифтовыми перьями
и кистями.

История русского шрифта

ДРЕВНЕРУССКОЕ ПИСЬМО — КИРИЛ¬
ЛИЦА. Древнерусскими называют
все рукописные и первопечатные
шрифты со времени их возникновения и
вплоть до образования новой графики
гражданского письма и гражданского
шрифта (конец XVII — начало XVIII ве¬
ка).

Рис. 20. Виды латинских печат¬
ных шрифтов (по А. Капру).

Z
X

в
s

I
m

0
у

■В

г-

X
X

о
Ч
0

Я
m

z
0
Ц

z
І

с;

9
0