с определенного расстояния и на опре¬
деленной высоте, с соответствующим
размером букв, поместить в небольшом
помещении. Такое крайнее несоответст¬
вие редко кто допустит. Чаще ошибают¬
ся, когда, выполняя плакаты интерьер-
ных размеров, помещают их на откры¬
том пространстве дворов или на фасадах
огромных зданий, где они просто-напрос¬
то становятся мелки, немасштабны.

Несоблюдение масштабности частей
и элементов плаката с выбранным фор¬
матом (несоразмерность шрифтового
поля с верхним, нижним и боковыми
полями листа, несоответствие размеров
шрифтов с самим плакатом и между
собой, не найденное соотношение глав¬
ных и соподчиненных текстов, немас¬
штабность заголовков, инициалов, деко¬
ративных элементов и т. п.) нарушает
принцип композиционного равновесия.
Равновесие частей любого плаката долж¬
но вызывать зрительную устойчивость
всей композиции и удобство восприятия.
Если симметричным построением можно
сравнительно легко добиться равнове¬
сия, то в композиции с асимметричным
расположением частей такого впечатле¬
ния достигнуть куда труднее, ибо ника¬
ких особых правил вычислений на этот
счет не существует — только опыт,
чувство и глаз художника.

Соблюдая все рассмотренные в
специальном разделе условия правиль¬
ного использования ритма путем про¬
думанного и прочувствованного чередо¬
вания частей и элементов плаката,
цветового решения, художник может
создать определенное направление и
последовательность восприятия зрителем
плакатов самого различного содержа¬
ния и объема. Это особенно важно в
решении комплексного оформления.
Если глаз не воспринимает оформление
как единое целое, неважно, идет ли
речь об отдельном плакате или о комп¬
лексе оформления, если он блуждает по
разным элементам или его отвлекают
частности, то это означает, что в компо¬
зиции нет зрительного центра, или, как
говорят, акцента, который бы связал все

в единое целое, подчиняя себе осталь¬
ные части. В простейших плакатах таким
центром, бесспорно, является сам текст.
В плакатах, сложных по объему, такой
центр надо найти и умело использовать,
сообщив плакату целостность, компози¬
ционную слаженность.

Необходимая целостность компози¬
ции может быть достигнута только при
учете всех тех разнообразных требова¬
ний и закономерностей, о которых гово¬
рилось выше. Красивые пропорции, не¬
обходимая контрастность, масштаб¬
ность, равновесие, ритм, цветовая гар-
мония — вот начало начал художествен¬
ного творчества, основа средств худо¬
жественной выразительности, которыми
должен свободно владеть художник.

В заключение следует сказать, что
плакат не украшение, хотя и обладает
эстетико-вкусовым качеством. Нам не
безразлично, прочитан он или нет, запали
в душу людей те слова, что он несет в
себе, или оставили их равнодушными.
Плакат — наиболее подвижное средство
наглядной агитации, и поэтому он дол¬
жен быть оперативным, действенным,
злободневным, появляться своевременно
и на срок, достаточный для зрительно-
активного восприятия. Нужные слова
человек воспринимает сразу; обидно
не донести вовремя такие слова, равно
как и вредно назойливо их повторять.
Тут кроется решение самого главного
вопроса—улучшения состояния нагляд¬
ной агитации. Красивость в оформлении
сама по себе ничего не меняет. Только
единство формы и содержания, худо¬
жественного оформления и художествен¬
ного слова с позиции партийности и на¬
родности искусства решает в конечном
счете все в наглядной агитации, прини¬
мающей активное участие в политиче¬
ском, экономическом, моральном и
эстетическом воспитании трудящихся, в
формировании людей, способных к ак¬
тивной творческой деятельности во имя
коммунизма. Как отмечается в Програм¬
ме КПСС, «художественное начало еще
более одухотворит труд, украсит быт и
облагородит человека».