стейшим примером его является так на¬
зываемое построение по клеткам.
Прямоугольник с отношением сто¬
рон 3:5 делится на 3 клетки по ши¬
рине и на 5 — по высоте. Построенные
в таком прямоугольнике буквы имеют
внутрибуквенный просвет, равный тол¬
щине основного штриха. Обычно округ¬
лые элементы букв в этом примере
выпрямлены. Шрифт типа рубленого,
прямоугольного вида, узкий, жирный,
с простым ритмическим строем._
При построении по модульной сет¬
ке за модуль принимается толщина
основного штриха. Стороны прямо¬
угольника с выбранным пропорцио¬
нальным отношением всегда кратны
модулю. Прямоугольник, разбитый на
модульную сетку, служит основой по¬
строения разнообразных шрифтов. На
рис 61—67 показывается, как нахо¬
дить по модулю и модул*, ной сетке
пропорции букв, места соединения
штрихов, центры дуг и окружностей, а
также указывается (цифрами) отноше¬
ние ширины букв к модулю (толщине
основного штриха).
К методу построения по модульной
сетке относится и метод вписывания
букв в квадрат. Особенностью его яв¬
ляется то, что пропорции букв опреде¬
ляются не пропорциями квадрата, а
лишь относительно него. Квадрат мо¬
жет и не расчерчиваться на сетку, а
лишь иметь в качестве дополнительных
построений оси, диагонали и окружнос¬
ти, достаточные для выполнения по
ним всех элементов букв (рис. 61—62).
ПОЛИГРАММЫ — это конструктив¬
ные схемы гарнитуры шрифта, по ос¬
новным буквам которой находятся
пропорции и строятся все элементы
остальных букв гарнитуры:
по прописной букве H строятся бук¬
вы И, П, Ц, варианты Д, Л, М, У, ча¬
стично строятся буквы Б, В, Е, К, 9, Ю, Я;
по прописной букве О строятся
буквы С, Э, Ю, вариант Ф, частично 3;
по прописной букве А строятся ва¬
рианты букв Д, Л, М, частично X, У.
Примечание. По букве E строятся
Рис. 70. Выполнение надписи по
полиграмме. Этот способ осо¬
бенно выгоден, когда • надписи
присутствуют одни и те же бук¬
вы или повторяющиеся »лемеи-
ты, имеющие кривые линии,
трудные для построения цирку¬
лем. Построенные один раз
на миллиметровке, они просто
копируются с необходимыми
межбуквенными пробелами иа
кальке, передвигаемой по по¬
лиграмме. Полигремма может
состоять из большего количест¬
ва знаков и применяться для
выполнения многострочных тек¬
стов. Полученный таким об¬
разом чистовой эскиз с калькк
может быть перенесен тем или
иным способом на любой ме-
териал (см. «Эскизироваиие
шрифтовых композиций»).
Г, Т, по букве В—3, Ы, V элементы
ф. Я, по букве К—Ж;
буквы Д, К, М, X, У часто имеют
индивидуальный рисунок и влияют на
некоторые элементы других букв
(Д—Ц, Д—Л, К—Ж—Я);
по строчной букве и строятся буквы
а, в, г, д. и, к, л, п, т, ч, ц, », ■;
по строчной букве о строятся буквы
б, е, з, р, с, ф, э, ю.
На рис. 68 показано деление гар¬
нитуры шрифта по принципу одинарных
и сдвоенных графических схем. Первая
группа сдвоенных шрифтов строится
путем поворота буквы вправо и влево
от воображаемой оси. Вторая группа
строится путем соединения двух раз¬
личных букв.
Примечание. Буквы Ш, Щ. Ю, иногда
Ж могут быть уже за счет сокращения
соединительного штриха, а не "еха-
нически сдвоенными; буквы М, Ф мо-
70—71
гут иметь индивидуальный рисунок, как
одинарные.
При выполнении шрифтовых работ
необходимо учитывать эти конструк¬
тивные связи.
На рис. 71 показана последователь¬
ность построения надписи по основным
элементам, которая включает в себя:
1) деление верхней и нижней линии
строки на ширину букв, входящих в над¬
пись, и скорректированную величину
межбуквенных пробелов;
2) деление строки по высоте на тол¬
щину горизонтальных дополнительных
штрихов, в том числе и по средней ли¬
нии;
3) деление самих букв по ширине на
толщину основных и дополнительных
штрихов и на величину внутрибуквен-
ного просвета;
4) нахождение центров дуг и округ¬
лений, мест соединений штрихов, засе¬
чек и концевых элементов;
5) уточнение контура рисунка букв;
6) заливка краской.
Ни один из вышеперечисленных ме¬
тодов не может в полной мере гаран¬
тировать высокое качество шрифтовой
работы, если исполнитель не понимает
всех графических особенностей шриф¬
та, принципов его семействообразова-
ния (гарнитурности),. графической ди¬
намики (ритма) самих букв и надписи
в целом и других закономерностей ри¬
сования шрифта.
Ритмический строй шрифта.
Основные закономерности
Говоря о ритме, мы невольно под¬
разумеваем понятие, связанное преж¬
де всего с движением. Ритм городов,
"роек, трудовой ритм, жизненный ритм
человека —все эти понятия ритма за¬
ключают в себе обобщенный смысл.
В конкретном понятии ритм присущ
определенным замкнутым процессам в
природе и обществе. Различным видам
искусства также свойственно конкрет¬
ное понятие ритма. Ритм в искусстве
создается всевозможными приемами
ЕЗ
rzzj
к
1------Г
i—Г
I I
5*2
а
1=3
1—л
ïr
5
я
и
Р=В
fi=t
f'Mrihtr1
ШРИФТ
Рис. 7t. Пример последователь¬
ности выполнения рисованной
надписи.
его построения. Всякое равномерное
чередование, продуманная повторяе¬
мость одинаковых элементов в движе¬
нии (например, движение в хореогра¬
фии или чередование звуков в музыке)
или в статичном положении (в архи¬
тектуре, изобразительном искусстве)
образует ритмический строй. Такой
строй может быть простым и сложным.
Не зная закономерностей ритмического
построения, невозможно добиться хоть
сколько-нибудь удовлетворительного
результата в любой области искусства.
Возьмем, казалось бы, далекий от
нашей темы пример — танец. Ритм в
танце —понятие, многим доступное.
Сравним движения в так называемом
современном «массовом» танце с дви¬
жениями в народном или бальном тан¬
це. Топтание на месте, односложность
движений первого можно сравнить лишь