ческая антиква соответствовала XIX веку,
ренессанс-антиква — эпохе Возрожде¬
ния. Недаром рубленый шрифт называют
«шрифтом века». По тому, какое содер¬
жание текста «иллюстрирует» шрифт,
он может быть спокойным и напряжен¬
ным, динамичным и статичным, монумен¬
тальным и декоративным, строгим и
веселым, может иметь исторические и
национальные черты. «Образ в шриф¬
те,— по определению С. Б. Телингате-
ра, — это тоже мысль, только выражен¬
ная специфическими художественными
средствами».

На рисунках показано, что каждая
надпись имеет свой художественный об¬
лик и, помимо смысловой нагрузки, не¬
сет в себе образность, способствующую
эмоциональному зрительному восприя¬
тию и позволяющую видеть за этим не
просто надпись.

Шрифты первых двух примеров
(рис. 33, 34) отличаются индивидуаль¬
ностью рисунка. Образность их заклю¬
чается в том, что человек, еще не про¬
читав, надпись, уже понимает, о чем
пойдет речь. Так, первая надпись подска¬
зывает, что тема здесь историческая и
речь идет именно о древнерусской ис¬
тории, искусстве или культуре, даже
если бы в ней не было слова «Русь».
Вторая воскрешает в памяти первые го¬
ды Советской власти, те годы, когда ху¬
дожники искали в искусстве формы,
соответствующие бурному, динамичному
времени. Искусство всех времен несло на
себе печать своей эпохи. В этом смысле
шрифт не являлся исключением и, как
особый род графического искусства,
претерпевал в своем развитии стилевые
изменения. Художник, думая об образ¬
ности шрифта, должен учитывать эти
стили.

Современные шрифты строятся с
учетом лучших образцов исторических
стилей, с учетом сегодняшних эстети¬
ческих требований. Третья надпись
(рис. 35), выполненная шрифтом типа
ренессанс-антиква, который, в свою оче¬
редь, представляет обработку римских
капиталов,, образно говорит о возрож-

ВРЕМЯ

Рис. 36. Рубленый шрифт. Цве¬
товой контраст сообщает шриф¬
ту некоторую напряженность.

ВРЕМЯ

Рис. 37. Шрифтовая надпись со
спокойным, деловым характе¬
ром. Брусковый шрифт по ри¬
сункам XIX века.

ХЕЛ ЬСИ H КИ

СОВЕТЫ

СОиИААИЗМ
ПОЛИТИКА

Рис. 38. Шрифты различных ри¬
сунков, придающие надписям
монументальный характер.

Рис. 39. Современная модифи¬
кация итальянского шрифта.
Рисунок букв образно' раскры¬
вает время революционных со¬
бытий в России.

денных гуманистических традициях в
графике букв. Начиная с 30-х годов в
СССР непрерывно ведется большая ра¬
бота по созданию новых рисунков шриф¬
тов на основе антиквы. Шрифты антиквен-
ных групп монументальны, торжествен¬
ны, отличаются предельной ясностью,
дифференцированностью графических
форм. Поэтому их следует применять в
особо важных, торжественно-празднич¬
ных и мемориальных работах.

Той же цели могут служить шрифты
других групп: типа гротеска (рубленые),
антиквы-гротеска, ленточной антиквы,
точнее, те из них, которые по пропор¬
циям, соотношению штрихов, светлоте
приближаются к классическим образцам
антиквы.

Близкую к антикве образность имеют
и другие шрифты, например брусковые
типа кларендон. Эта группа — подвид
египетского (брускового) шрифта. По
классификации типографских шрифтов
принятой в СССР, она выделена в само¬
стоятельную и называется группой новых
малоконтрастных шрифтов (гарнитуры:
новая газетная, школьная, Бажановская,
журнальная и др.).

Другой подвид египетского шриф¬
та—итальянский. Его форма при пер¬
вом же взгляде вызывает ассоциации с
революционными событиями в нашей
стране в октябре 1917 года. Это проис¬
ходит потому, что итальянский шрифт
в ту пору пользовался у нас популяр¬
ностью и широко применялся в качестве
титульного шрифта в книгах, афишах,
плакатах, рекламе, о чем мы можем
судить по дошедшим до нас экземпля¬
рам или по историческим фотодоку¬
ментам. О некоторых рисованных ириф-
тах начала века можно составить пред¬
ставление по фирменным заголовкам
наших центральных газет, которые несут
в себе черты тех лет, когда были осно¬
ваны. Фирменные надписи приводятся
как иллюстрации образностной нагрузки
в шрифте и не являются примером для
подражания.

Наиболее выразительными по образ¬
ности являются рисованные шрифты,

П Pflвдв

ИЗВЕСТИЯ

Рис. 40—41. Шрифт фирменных
заголовков газет начала XX ве-

rvrarop

Рис. 42—43. Эмоционально-ас¬
социативная выразительность
надписи, выполненной свобод¬
ным рисованным шрифтом.

свободные, кистевые, которые выполня¬
ются с учетом лучших характеристик
современных шрифтов или пишутся сво¬
бодно, от руки. Такая группа шрифтов
строится на зрительно активных приемах
художественными средствами, стимули¬
рующими те или иные эмоции человека