В XIII веке письмо повсеместно стало
готическим. Оно не явилось чем-то но¬
вым в развитии латинской письменности,
а было лишь одним из типов средневе¬
кового минускульного письма. Опреде¬
ляющие форму элементы букв, дукт и
угол письма (за некоторым исключени¬
ем) остались прежними. Изменились угол
заточки пера и пропорции букв, увели¬
чился контраст штрихов, сократилось
расстояние между строками, короче ста¬
ли выносные элементы, отчего картина
письма была очень темная (тяжелая),
чтение затруднялось, написание также.
Но письмо, правда, стало много эконо¬
мичнее прежних. Нельзя не заметить
и повышения его декоративных качеств.

Существовало несколько основных
видов готического письма: ротунда (круг-
логотическое письмо) — в Италии, тек¬
стура (буквально «тканье») и швабское
письмо — в Германии, фрактура — во
Франции и др. Различие их объясняется
национальными и местными особенно¬
стями. Под влиянием раннегуманистиче-
ских тенденций появились различные
смешанные виды письма — бастарды.

ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО. АН¬
ТИКВА. В XV веке в Италии выработался
новый подвид готического письма — го¬
тическая антиква, или «письмо Петрар¬
ки». Ранние гуманисты впервые предъ¬
явили письму, гуманистические требова¬
ния, открыто высказались против готи¬
ческого стиля, видя в нем изощренность
и нерациональность, сложность написа¬
ния и неудобочитаемость. Итальянский
гуманист Франческо Петрарка считал,
что готическое письмо приходится более
вырисовывать и что оно ослабляет и
утомляет глаза. В разработанное им са¬
мим письмо положены формы каролинг¬
ского минускула. Однако оно еще имело
черты поздней готики. Появление нового
письма было делом энтузиастов, и вна¬
чале оно употреблялось, небольшой груп¬
пой самых образованных людей того
времени. Потребовалось еще полстоле¬
тия на то, чтобы выработался завершен¬
ный тип гуманистического письма. Раз¬
витое - гуманистическое письмо уже

abcòefgbijklmnop
qr8ftuvroyy3runò

ROTUriDfl

abrûrfgtjihlmopqrsturoy

вшшщшщщ

ТЕЩИН

abcôffgbijklmopqrsturoz

abcòcfgWiflmnopqrstuoiPfpj

Рис. 14. Виды готического пись¬
ма:

ротунда, текстура, швабское
письмо, фрактура.

ничего общего не имело с готическим.
Гуманисты полностью возродили каро¬
лингский минускул, применив к нему об¬
щие эстетические мерки Ренессанса.
Ошибочно полагая, что это — письмо
античных времен, они назвали его антик¬
вой. (Дело в том, что еще в VIII—XI ве¬
ках в скрипториях раннесредневековых
монастырей новым каролингским пись-

24—25

мом переписывались труды как своих,
так и античных авторов*.) Господство в
течение столетий готики стерло в памяти
людей, что некогда они уже имели во
многом совершенный тип письма. А на¬
личие в книгах, переписанных с античных
каролингским письмом, капитальных и
унциальных форм букв в рубриках и
инициалах только закрепляло их заблуж¬
дение. Знакомство с римским монумен¬
тальным (эпиграфическим) письмом уси¬
ливало тягу к капитальному письму на
сей раз в его действительно античной
форме. В рукописях стали широко при¬
меняться римские капиталы, которые
становились предметом изучения и ис¬
следования учеными и художниками.
Новое письмо вышло из кабинетов уче¬
ных и сначала стало достоянием писцов-
профессионалов, придавших ему закон¬
ченную каллиграфическую форму, а
затем получило и всеобщее признание.
Появились великолепные образцы кал¬
лиграфического курсива. Основывались
светские школы и мастерские письма, где
выполнялись древним (античным) пись¬
мом кодексы с творениями римских
поэтов и философов, а также самих гу¬
манистов. Наряду с новым письмом еще
широко (особенно вне Италии) исполь¬
зовались все виды готического письма.

С развитием книгопечатания руко¬
писные шрифты антиквы стали служить
образцами для печатных форм. Печатная
книга воспроизводила письмо в точности
и была в несколько раз дешевле. Так
рубеж XV и XV I веков стал датой смерти
рукописной книги. Письмо оставалось
жить как канцелярское, деловое, а так¬
же в личном обиходе людей. Посколь¬
ку в дальнейшем классификация и хро¬
нология стилей проведены в шрифтах
антиквы на основе истории типографских
шрифтов, изучение их в таком порядке
становится нашей очередной задачей.

СТАРИННАЯ, или ГУМАНИСТИЧЕ¬
СКАЯ, АНТИКВА. По времени образо¬
вание этого типа шрифтов совпадает с

fghiJKlmno
pqrsftuvxyz

aícdcfahUn
mopßrßßtuvy^

câëcéif

Рис. 15. Гуманистический минус¬
кул. Прямое начертание и кур¬
сив.

* Эти труды ошибочно были приняты гуманистами
за античный оригинал.

эпохой Возрождения, поэтому их еще
называют ренессанс-антиквой. Графиче¬
скими особенностями старинной антиквы
являются: значительная связь с тех¬
никой письма (этим объясняется нали¬
чие наклонных наплывов в округлых эле¬
ментах букв), наличие покатых начал
стоек некоторых строчных букв и конт¬
раст штрихов — 1:2, 1:3. Основные штри¬
хи и концы дополнительных имеют за-