способов в данном случае является принцип изображения черным
на белом и белым на черном, причем эти оба приема совместимы
на одном и том же плакате, рис. 29. Здесь линия, проходящая через
надпись, является границей, определяющей черное и белое. При

ПИОНЕР

Рис. 28.

работе подобного характера следует избегать сложных рассечений
поверхности, на которой изображается надпись, так как подобное
дробление делает слова трудно читаемыми. Пример неудачного
дробнога расчленения надписи дает рисунок 30.

i ЦК i ьидм

Рис. 29.

Все предлагаемые шрифты можно также сделать белыми на
черном фоне, для этой цели рисуются контура букв, а затем весь
фон покрывается черным, самые же буквы оставляются белыми.

Указанный способ требует большой осторожности при заливке
краской или тушью фона, так как в данном случае необходимо

Рис. 30.

точно соблюдать границы контуров букв, в противном случае полу¬
чается очень неряшливое и нечеткое воспроизведение, неприятно
.действующее на зрительное восприятие.

Предлагаемый способ может быть еще более разнообразным,
если сделать цветной шрифт на черном фоне. В последнем случае

,26

обычно поступают так: после разбивки слова или целой фразьи
совершенно точно определяют и прорисовывают контура букв, ко¬
торые затем, не считаясь уже с рисунком, прокрывают анилиновой
краской желаемого цвета, а затем, когда краска высохнет, покры¬
вают черный фон, следя точно за контуром букв, который будет
просвечивать через краску и в результате получают цветное шриф¬
товое изображение на черном фоне.

Делаются так же и цветные надписи на цветном фоне. Этот
способ вызывает затруднения в том отношении, что закраска
букв, а точно также обведение контура их требует совершенно
точного соблюдения границ. Кроме того, анилиновые краски при
соприкосновении одной с другой вновь растворяются и поэтому не
исключена возможность затеков одного тона в другой. Чтобы избе¬
жать этого неприятного явления обводят контур букв, написанных
какой-либо анилиновой краской (фон вокруг которых предположено
закрасить) акварелью такого же цвета, а эатем уже приступают
к заливке фона другим цвэтом (через обводку акварелью анилин-
уже течь не будет).

Поскольку мы здесь коснулись вопроса о цветных надписях на
цветном же фоне необходимо будет упомянуть о том, что цветные
сочетания не все одинаково хорошо воспринимаются зрением, а
для надписей как раз важно наиболее четкое восприятие. С этой-,
целью мы предлагаем читателям познакомиться с таблицей хорошо
воспринимаемых цветовых сочетаний, при чем наиболее четкие из
них помещены первыми. Эта градация цветовых сочетаний заим¬
ствована нами из труда — Theodor König „Reklame psichòlogie":

1. Черный на желтом, 7. Желтый на черном,

2. Зеленый на белом, 8. Белый на красном,

3. Красный на белом, 9. Белый на зеленом,

4. Синий на белом, 10. Красный на желтом,

5. Белый на синем, 11. Зеленый на красном,

6. Черный на белом, 12. Красный на зеленом.

Из приведенных данных, как отмечает König, можно заключить*
что темное на светлом фоне воспринимается лучше, чем светлое
на любом темном фоне. Эти выводы подтверждаются также проф..
Hariow Gale.1

1 В последнее время указанные выводы Кенига, подверглись большой пе¬
реоценке. Лицам, которые заинтересуются вопросом изучения цвета реко¬
мендуется ознакомиться со следующими книгами: Ри хтер Л. Основы уче¬
ния о цветах, ГИ3.1927 и Оствальд В. Цвѳтовѳдѳние, Гіромиздат, 1926.

2Т