двкго
oprx

Унциал

abkm
optx

Полуунциал

Ал mu fàmuk

Минускул

Несколько позднее из него развился полу¬
унциал, который оказался новым шагом в усвое¬
нии беглости курсива при сохранении ясности
письма. В полуунциале (и это важно заметить)
некоторые буквы получили удлинения, выходя¬
щие вверх или вниз, за пределы основной строки.
Эти признаки знаменовали переход от маюскуль¬
ного, прописного письма к письму минускульному
(лат. minusculus — очень маленький), строчному.

Минускул достиг высшего расцвета уже
после крушения Римской империи, в VIII веке.
Для этого времени характерен некоторый подъем
культуры государства, объединившего ряд стран
Западной Европы в эпоху правления Каролин-
гов, — его называют иногда «каролингским воз¬
рождением», поэтому и шрифт получил наиме¬
нование — каролингский минускул. Ранние формы
каролингского минускула пестроваты и не вполне
упорядочены, порой разнобойны; развитые —
отличаются четкостью, стройностью, строгостью
и красотой. Вместе с тем шрифт этот и прост
и быстр в написании. Естественно, что он стал
основным книжным шрифтом своего времени.
Большинство античных рукописей, усердно копи¬
руемых в годы каролингского возрождения, были
переписаны именно этим шрифтом.

В позднем каролингском минускуле (XI —
XII вв.) обнаруживаются изменения: вертикаль¬
ные штрихи усиливаются, выпрямляются и плот¬
нее сдвигаются друг к другу, округления как бы
надламываются. Эти изменения означают переход
к новому шрифту, именуемому готическим, широ¬
ко распространившемуся во всех странах Запад¬
ной Европы.

Готический шрифт во всех его разновидно¬
стях силен, ритмичен и декоративен. В нем,
безусловно, сказался общий характер средневе¬
кового готического искусства. Современная наука
давно уже не оценивает средневековье как мрач¬
ную полосу полного упадка культуры, но в это
время определился резкий уход от гуманистиче¬
ских традиций античности. И готический шрифт
выразил это со всей очевидностью, утрачивая

6

ясность и простоту каролингского минускула. При
всей красоте готического шрифта, он оказался
боковой ветвью в развитии латинского шрифта, и
с той же закономерностью стал терять позиции
в эпоху Возрождения. Еще недавно господство¬
вавший во всей Европе, он сохранялся лишь
в Германии (да и то лишь наряду с латинским и
искусственно поддерживаемый), а окончательно
вышел из употребления лишь к концу второй
мировой войны.

В эпоху Возрождения необычайно возрос
интерес к античной культуре во всех ее проявле¬
ниях. Переписывая античные тексты, писцы стара¬
лись копировать и самый шрифт этих текстов,
связывая его с античностью, и даже называли его
антиква. Происходило забавное недоразумение:
копируемые рукописи были, как правило, более
позднего происхождения, их переписывали не
в античности, а в эпоху Каролингов. И входящий
в употребление шрифт точнее называть ново¬
каролингским или гуманистическим (XV в.).

Первые печатные книги Иоганна Гутенберга
(середина XV в.) набирались еще шрифтом готи¬
ческого начертания и сохраняли в своей внеш¬
ности преемственность от рукописной готической
книги. Затем в книгу стала проникать антиква.
Раньше всего это произошло в Италии, где наи¬
более полно и ярко развилась гуманистическая
традиция.

Возрос интерес к теоретическим проблемам
шрифта. Римский капитальный шрифт был для
деятелей Возрождения одним из прекрасных про¬
явлений античной культуры, а рационалистический
дух побуждал их искать источники этой красоты
в пропорциях, в закономерностях соотношения
отдельных частей, в точности построения.

Один за другим появляются трактаты о по¬
строении шрифта. Автор каждого из них вносил
нечто новое в разработку проблемы.

Лука Пачоли (1509) предложил построение
буквы на основе квадрата (каждая из сторон ко¬
торого разделена на девять частей), его диаго- л. Пачоли
налей и вписанной в него окружности. Все дуги

гааогайг

0ШШ

7