димо внимательно изучать это издание. Тем более, что конкретные
вопросы шрифтового мастерства в нем тоже находят место. Таковы, на¬
пример, статьи:

В. Фаворский. О графике, как об основе книжного искусства.
Вып. 2. Стр. 51—57.

Н. Пискарев. Роль и значение художника в создании шрифта.
Вып. 3. Стр. 131—144.

Желающему изучить шрифт серьезнее, следует обратить внимание
на раздел «Библиография» (Вып. 2, стр. 259—273; вып. 3, стр. 405—415),
где перечислены все книги и статьи по шрифту, выпущенные в нашей
стране за указанные годы. Эта подробная библиография дополняет и про¬
должает краткую библиографию «Основ оформления советской книги»,
которая кончалась 1955 годом.

Ни одно из названных выше изданий не в состоянии ответить на все
вопросы, встающие перед художником, и лучше ознакомиться не с каким-
нибудь одним из них, но со многими: в сумме своей, взаимодополняя
друг друга, они дадут гораздо больше.

•

СПИСОК
ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Шрифт древнегреческих надписей. VII—VI вв.

до н. э.
Римский маюскул. II в.
Шрифт рустика.
Шрифт квадрата.
Древнеримский курсив.
Унциальный шрифт. IV—V вв.
Полуунциальный шрифт. VI в.
Минускульный шрифт.
Готический шрифт. Текстура и бастарда.
Построение букв по Л. Пачоли. 1509.
Построение букв по А. Дюреру. 1524.
Построение букв по Ж. Тори. 1529.
Шрифт Н. Иенсона. 1470.
Шрифт К. Гарамона. 1530-е гг.
Шрифт Ф. Дидо. Конец XVIII в.
Шрифт Дж. Бодони. Начало XIX в.
Древнерусский устав. XI в.
Древнерусский полуустав. XIV в.
Древнерусская скоропись. XVII в.
Русский гражданский шрифт. 1708.
Шрифт типографии С. Селивановского. 1820-е гг.
Английский шрифт.
Египетский шрифт.
Ленточная антиква.
Гротескный шрифт.
Гротескный шрифт узкий.
Свободный шрифт.
Основные элементы шрифта.
Антиква и гротеск.