формы, в которой громадную роль играют плавные утолщения и изгибы.
Этот шрифт нельзя начертить, его можно только нарисовать, в каждой
точке его ощущается прикосновение живой и внимательной руки ху¬
дожника.

Несколько слов о последних поисках в области разработки новых,
современных форм шрифта. Подобные поиски не легки, а результаты их
не всегда бесспорны. Но уже есть шрифты убедительного и своеобразного
рисунка. Как правило, для большинства из них характерно заметное
влияние свободных шрифтов, что выражается в стремлении подчеркнуть
движение и характер пишущего инструмента, а также в вариантности,
позволяющей при наличии основного алфавита в той или иной степени
менять начертание букв.

Это в первую очередь относится к шрифту С. Пожарского, который
построен на откровенном выявлении природы широкого пера. Специфич¬
ность шрифта определяется тем, что художник вопреки установившимся
канонам меняет положение пера даже в пределах одной буквы: так воз¬
никают непривычные широкие горизонтальные штрихи и тонкие верти¬
кальные. В своей практике Пожарский варьирует этот шрифт и, сохраняя
какие-то основные формы, всякий раз придает ему новое звучание в зави¬
симости от темы книги.

Приобрел известность шрифт Б. Маркевича — светлый и легкий. Он
очень непривычен, но построен закономерно и последовательно. Для него
особенно характерна клиновидная форма стоек, сужающихся кверху.
Небезынтересно отметить, что и здесь с успехом применен метод под¬
черкнутого противопоставления друг другу узких и широких букв.

Это противопоставление составляет характерную черту и шрифта,
принадлежащего М. Новикову. Здесь неожиданным оказывается некоторое
смещение привычных соотношений между толщинами штрихов, которое
придает шрифту, при всей его простоте, оригинальность.

Алфавит Б. Воронецкого, как и алфавит С. Пожарского, относится
к шрифтам, имитирующим свободное письмо. В нем тоже сильна вариант¬
ность начертания одной и той же буквы в зависимости от конкретных
условий.

Конечно, сейчас еще трудно сказать, в какой мере устойчивыми
окажутся результаты этих поисков. Время покажет. Вероятнее всего, что
они останутся шрифтами индивидуальными, не привьются в общей прак¬
тике. Но дело не в этом. Поиски и эксперименты необходимы в любом
виде искусства. Правда, браться за экспериментирование можно лишь
обладая значительным опытом. Начинающему художнику это не по плечу.
Но изучение того, что сделали другие, будет ему полезно.

Заключая этот раздел, хочется еще раз вернуться к сказанному ранее.
Еще недавно в рекламе, в журналах, газетах и даже в книге преобла¬
дали шрифты крикливые, претенциозные, стремящиеся резко выделиться,

66

отмеченные индивидуализмом. Это ушло в прошлое. Удобопонятность и
закономерность — вот те качества, которые сейчас определяют труд луч¬
ших мастеров в нашей стране и за рубежом. Ни в коем случае не отрицая
необходимости экспериментов и разного рода поисков нового в области
шрифта, надо твердо осознать, что главная задача художника—не изобре¬
тение каких-то новых шрифтов, непохожих на прежние, но постоянное и
кропотливое совершенствование старых классических форм, которые, оче¬
видно, наилучшим образом отвечают потребностям общества.