ннн

рейсфедер и циркуль сушат буквы, лишают их
живости и сочности. Но иногда конкретные усло¬
вия выразительности требуют от шрифта именно
такой сухости, машинности — здесь циркуль и
рейсфедер будут уместны. И конечно, если в алфа¬
вите О задумано как точная окружность, то нет
необходимости мучиться, проводя эту окружность
от руки. Очевидно, весь смысл в том, чтобы поль¬
зоваться чертежными инструментами умеренно
и не переоценивать их возможности.

Несколько слов о свободном шрифте, то есть
таком, который не строится, не вычерчивается и
не вырисовывается, но исполняется так же сво¬
бодно, как мы пишем. Это особая область, и
здесь о нем можно сказать лишь очень коротко.

Свободный шрифт нисколько не легче и не
проще рисованного, если, конечно, говорить
о художественном шрифте, а не о ремесленной
стряпне, которую мы в изобилии видим в различ¬
ных объявлениях, а иногда даже в книгах. В не¬
котором отношении свободный шрифт даже труд¬
нее. Его нельзя заранее вычертить и проверить,
а затем аккуратно повторить, «обвести». Он, дей¬
ствительно, пишется сравнительно быстро и не¬
пременно от руки. Но этому предшествует гро¬
мадная подготовительная работа, позволяющая
художнику вести руку уверенно и безошибочно;
наконец, и каждая надпись часто делается в де¬
сятках вариантов, из которых отбирается лучший.

Эстетические требования к свободному шриф¬
ту сформулировать трудно. Он допускает раз¬
личные начертания одной и той же буквы (в за¬
висимости от ее окружения), он не поддается
измерениям и построениям.

Пожалуй, важнейшее его качество — это орга¬
ничность. Шрифт построенный может быть выпол¬
нен самыми различными орудиями, по желанию
художника — на рисунке шрифта это никак не от¬
разится. Свободный же шрифт всегда исполняется
вполне определенным орудием, и от этого орудия
Последовательность написания зависит его характер. Совершенно по-разному

будут выглядеть надписи, исполненные кистью,
простым пером, гусиным пером, пером рондо,

32

ВО

УМ

стеклянной трубочкой (или пером редис), и со¬
хранить и подчеркнуть этот характер — важней¬
шее условие.

Другое условие — органичность и естествен¬
ность динамики свободного шрифта. Те утол¬
щения, нажимы и те направления, по которым
располагаются штрихи и дуги, не случайны. Они
зависят от закономерного движения руки в про¬
цессе письма и от расположения орудия письма
относительно бумаги и строки. Так, в букве И
естествен нажим на первой стойке (которая про¬
водится сверху вниз), естественно ослабление
штриха на подъеме снизу вверх, естествен новый
нажим на второй стойке. Это логика рукописного

Шрифта, И ее, В общем, нетрудно ПОНЯТЬ, НО Закономерность нажимо.

гораздо труднее соблюдать, да еще не впадая
в сухость.

И совсем недопустимо менять положение
орудия письма; прилагаемый рисунок наглядно
показывает, как это положение влияет на соот¬
ношение толщины горизонтальных и вератикальных
штрихов и на завершение штрихов.

Вместе с тем ни в коем случае нельзя пол¬
ностью отождествлять свободный шрифт с про¬
стым письмом. Те кривые, которые мы в простом
письме проводим одним движением пера, в сво¬
бодном шрифте, как правило, распадаются на
несколько дуг, каждая из которых проводится
особо, в строго определенной очередности и
в строго определенном направлении, а верти¬
кальные и близкие к вертикальным штрихи по
большей части проводятся сверху вниз — все это
сильно замедлило бы и затруднило наше письмо.
В некоторых свободных шрифтах, например
в блок-антикве, художник даже изменяет положе¬
ние пера (как можно видеть на рисунке), но
делает это не наобум, а по точным правилам,
разработанным специально для данного шрифта
и проверенным на практике.